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Panasonic(3) Panasonicと旧松下電子工業のマーキングコード一覧です。 注意事項はPanasonicを参照してください。 マーキングコードリスト(MARKING CODE LIST) Panasonic(1) Panasonic(11) Panasonic(21) Panasonic(31) Panasonic(2) Panasonic(12) Panasonic(22) Panasonic(32) Panasonic(3) Panasonic(13) Panasonic(23) Panasonic(4) Panasonic(14) Panasonic(24) Panasonic(5) Panasonic(15) Panasonic(25) Panasonic(6) Panasonic(16) Panasonic(26) Panasonic(7) Panasonic(17) Panasonic(27) Panasonic(8) Panasonic(18) Panasonic(28) Panasonic(9) Panasonic(19) Panasonic(29) Panasonic(10) Panasonic(20) Panasonic(30) Panasonicのリスト説明ページ(Panasonic TOP MENU) 前のリストPanasonic(2)へ(BACKWARD) 次のリストPanasonic(4)へ(FORWARD) MARKING CODE LIST Panasonic(3) * , ** , *** , ****,_=date code,Lot No. etc. #=hfe rank. MARKINGCODE PART No.Grade etc. MAKER PACKAGENAME MAKERPACKAGE NAME PINCOUNT etc. 2 MA26728 Panasonic - ML2-N1 2 Schottky barrier diode for high speed switching.Discontinued.Alternative the DB26314. 2 MA27V02 Panasonic - SSSMini2-F1 2 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2.0 MAZ3020 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3020). 20 DA3J101A Panasonic - SMini3-F2-B 3 Diode for high speed switching. 20 DA3S101A Panasonic SC-89 SSMini3-F3-B 3 Diode for high speed switching. 20 DA3X101A Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G3-B 3 Diode for high speed switching. 20Hor20Lor20M MAZ3200 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3200). 20H MAZ32000H Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32000H). 20Lor20Mor20H MAZ3200 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3200). 20L MAZ32000L Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32000L). 20Mor20Hor20L MAZ3200 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3200). 20M MAZ32000M Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32000M). 21 DA3J101K Panasonic - SMini3-F2-B 3 Diode for high speed switching. 21 DA3S101K Panasonic SC-89 SSMini3-F3-B 3 Diode for high speed switching. 21 DA3X101K Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G3-B 3 Diode for high speed switching. 21 DA4J101K Panasonic - SMini4-F3-B 4 Diode for high speed switching. 21 DA4X101K Panasonic - Mini4-G4-B 4 Diode for high speed switching. 21 DA5S101K Panasonic - SSMini5-F4-B 5 Diode for high speed switching. 21 DA6J101K Panasonic - SMini6-F3-B 6 Diode for high speed switching. 21 DA6X101K Panasonic - Mini6-G4-B 6 Diode for high speed switching. 2.2 MAZ3022 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3022). 22 DA3J101F Panasonic - SMini3-F2-B 3 Diode for high speed switching. 22 DA3S101F Panasonic SC-89 SSMini3-F3-B 3 Diode for high speed switching. 22 DA3X101F Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G3-B 3 Diode for high speed switching. 22 DA4X101F Panasonic - Mini4-G4-B 4 Diode for high speed switching. 22Hor22Lor22M MAZ3220 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3220). 22H MAZ32200H Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32200H). 22Lor22Mor22H MAZ3220 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3220). 22L MAZ32200L Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32200L). 22Mor22Hor22L MAZ3220 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3220). 22M MAZ32200M Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32200M). 23 DA37102D Panasonic - SSSMini3-F2-B 3 Diode for high speed switching. 23 DA3J102D Panasonic - SMini3-F2-B 3 Diode for high speed switching. 23 DA3S102D Panasonic SC-89 SSMini3-F3-B 3 Diode for high speed switching. 23 DA3X102D Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G3-B 3 Diode for high speed switching. 23 DA6X102P Panasonic - Mini6-G4-B 6 Diode for high speed switching. 2.4 MAZ3024 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3024). 24 DA36103E Panasonic - ML3-N4-B 3 Diode for high speed switching. 24 DA37103E Panasonic - SSSMini3-F2-B 3 Diode for high speed switching. 24 DA3J103E Panasonic - SMini3-F2-B 3 Diode for high speed switching. 24 DA3S103E Panasonic SC-89 SSMini3-F3-B 3 Diode for high speed switching. 24 DA3X103E Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G3-B 3 Diode for high speed switching. 24 DA6X103Q Panasonic - Mini6-G4-B 6 Diode for high speed switching.. 24Hor24Lor24M MAZ3240 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3240). 24H MAZ32400H Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32400H). 24Lor24Mor24H MAZ3240 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3240). 24L MAZ32400L Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32400L). 24Mor24Hor24L MAZ3240 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3240). 24M MAZ32400M Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32400M). 25 DA3J107K Panasonic - SMini3-F2-B 3 Diode for high speed switching. 25 DA3X107K Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G3-B 3 Diode for high speed switching. 26 DA3X108K Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G3-B 3 Diode for low power rectifier. 26 DA4X108K Panasonic - Mini4-G4-B 4 Diode for small current rectification. 26 DA6X108K Panasonic - Mini6-G4-B 6 Diode for small current rectification. 2.7Hor2.7L MAZ3027 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3027). 2.7H MAZ30270H Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA30270H). 2.7Lor2.7H MAZ3027 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3027). 2.7L MAZ30270L Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA30270L). 27Hor27Lor27M MAZ3270 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3270). 27H MAZ32700H Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32700H). 27Lor27Mor27H MAZ3270 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3270). 27L MAZ32700L Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32700L). 27Mor27Hor27L MAZ3270 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA3270). 27M MAZ32700M Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 Zener diode MAZ3000(MA3000) series for stabilization of power supply.Discontinued.Old No. (MA32700M). 28 DA5J109W Panasonic - SMini5-F3-B 5 Diode for high speed switching. 28 DA6X109W Panasonic - Mini6-G4-B 6 Diode for high speed switching. 29 DA4X106U Panasonic - Mini4-G4-B 4 Diode for high speed switching. 29 DA6X106U Panasonic - Mini6-G4-B 6 Diode for high speed switching. 2A 2SC5026Grade (120~340) Panasonic SC-62 MiniP3-F1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Complementary to 2SA1890.Alternative the DSC7102. 2A 2SC5026GGrade (120~340) Panasonic SC-62 MiniP3-F2 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Complementary to 2SA1890G.Alternative the DSC7102. 2AR 2SC5026Grade R (120~240) Panasonic SC-62 MiniP3-F1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Complementary to 2SA1890.Alternative the DSC7102. 2AR 2SC5026GGrade R (120~240) Panasonic SC-62 MiniP3-F2 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Complementary to 2SA1890G.Alternative the DSC7102. 2AS 2SC5026Grade S (170~340) Panasonic SC-62 MiniP3-F1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Complementary to 2SA1890.Alternative the DSC7102. 2AS 2SC5026GGrade S (170~340) Panasonic SC-62 MiniP3-F2 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Complementary to 2SA1890G.Alternative the DSC7102. 2B 2SK0374Grade (1~20) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 N-ch Junction FET for low frequency ampswitching.Discontinued. 2B 2SK0663Grade (1.0~12.0) Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 N-ch Junction FET for low frequency low noise amp/switching.Discontinued.Alternative the DSK5J01. 2B 2SK0663GGrade (1.0~12.0) Panasonic - SMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency low noise amp.Discontinued.Alternative the DSK5J01. 2B 2SK2593Grade (1~20) Panasonic SC-89 SSMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2B 2SK2593GGrade (1~6.5) Panasonic SC-89 SSMini3-F3 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2B 2SK2593JGrade (1~6.5) Panasonic SC-89SOT-490 SSMini3-F1 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2B MA2J729 Panasonic - S-Mini Type(2-pin) 2 Schottky barrier diode for super high speed switching.Discontinued.Alternative the DB2J313. 2BP 2SK0374Grade P (1~3) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 N-ch Junction FET for low frequency ampswitching.Discontinued. 2BP 2SK0663Grade P (1.0~3.0) Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 N-ch Junction FET for low frequency low noise amp/switching.Discontinued.Alternative the DSK5J01. 2BP 2SK0663GGrade P (1.0~3.0) Panasonic - SMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency low noise amp.Discontinued.Alternative the DSK5J01. 2BP 2SK2593Grade P (1~20) Panasonic SC-89 SSMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2BP 2SK2593GGrade P (1.0~3.0) Panasonic SC-89 SSMini3-F3 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2BP 2SK2593JGrade P (1.0~3.0) Panasonic SC-89SOT-490 SSMini3-F1 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2BQ 2SK0374Grade Q (2~6.5) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 N-ch Junction FET for low frequency ampswitching.Discontinued. 2BQ 2SK0663Grade Q (2.0~6.5) Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 N-ch Junction FET for low frequency low noise amp/switching.Discontinued.Alternative the DSK5J01. 2BQ 2SK0663GGrade Q (2.0~6.5) Panasonic - SMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency low noise amp.Discontinued.Alternative the DSK5J01. 2BQ 2SK2593Grade Q (1~20) Panasonic SC-89 SSMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2BQ 2SK2593GGrade Q (2.0~6.5) Panasonic SC-89 SSMini3-F3 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2BQ 2SK2593JGrade Q (2.0~6.5) Panasonic SC-89SOT-490 SSMini3-F1 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2BR 2SK0374Grade R (5~12) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3" N-ch Junction FET for low frequency ampswitching.Discontinued. 2BR 2SK0663Grade R (5.0~12.0) Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 N-ch Junction FET for low frequency low noise amp/switching.Discontinued.Alternative the DSK5J01. 2BR 2SK0663GGrade R (5.0~12.0) Panasonic - SMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency low noise amp.Discontinued.Alternative the DSK5J01. 2BR 2SK2593Grade R (1~20) Panasonic SC-89 SSMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2BS 2SK0374Grade S (10~20) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 N-ch Junction FET for low frequency ampswitching.Discontinued. 2BS 2SK2593Grade S (1~20) Panasonic SC-89 SSMini3-F2 3 N-ch Junction FET for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSK9J01. 2C 2SJ0536 Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 P-ch MOS FET for switching(Li-ion battery etc ).Discontinued. 2C 2SJ0536G Panasonic - SMini3-F2 3 P-ch MOS FET for switching(Li-ion battery etc ).Discontinued. 2D 2SK3064 Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 N-ch MOSFET for switching.Discontinued. 2D 2SK3064G Panasonic - SMini3-F2 3 N-ch MOSFET for switching.Discontinued. 2D MA26V01 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2E 2SD2459Grade (120~340) Panasonic SC-62 MiniP3-F1 3 NPN transistor for low frequency power amp.Discontinued. 2E 2SD2459GGrade (120~340) Panasonic SC-62 MiniP3-F2 3 NPN transistor for low frequency power amp.Discontinued. 2E MA26V02 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2ER 2SD2459Grade R (120~240) Panasonic SC-62 MiniP3-F1 3 NPN transistor for low frequency power amp.Discontinued. 2ER 2SD2459GGrade R (120~240) Panasonic SC-62 MiniP3-F2 3 NPN transistor for low frequency power amp.Discontinued. 2ES 2SD2459Grade S (170~340) Panasonic SC-62 MiniP3-F1 3 NPN transistor for low frequency power amp.Discontinued. 2ES 2SD2459GGrade S (170~340) Panasonic SC-62 MiniP3-F2 3 NPN transistor for low frequency power amp.Discontinued. 2F 2SB0792AGrade (130~330) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 PNP TRANSISTOR for high voltage resistance low noise.Discontinued. 2F MA26V03 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2FR 2SB0792AGrade R (130~220) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 PNP TRANSISTOR for high voltage resistance low noise.Discontinued. 2FS 2SB0792AGrade S (185~330) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 PNP TRANSISTOR for high voltage resistance low noise.Discontinued. 2H MA26V04 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2J DZ2J027Grade Non rank (Vz=2.57~2.84) Panasonic - SMini2-F5-B 2 Zener diode series for constant voltage.waveform clipper and surge absorption.Low noise type. 2J DZ2S027Grade Non rank (Vz=2.57~2.84) Panasonic - SSMini2-F5-B 2 Zener diode series for constant voltage.waveform clipper and surge absorption.Low noise type. 2J DZ4J027K Panasonic - SMini4-F3-B 4 Zener diode series for constant voltage.waveform clipper and surge absorption.Low noise type. 2J MA26V05 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2K MA26V07 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2L 2SK2277 Panasonic - Mini Type Power 3(4) N-ch MOSFET for switching.Discontinued. 2L MA26V11 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2M 2SK2211 Panasonic SC-62 MiniP3-F1 3 N-ch MOSFET for switching.Discontinued. 2M 2SK2211G Panasonic SC-62 MiniP3-F2 3 N-ch MOSFET for switching.Discontinued. 2N 2SD1478Grade (4000~20000) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC2P01. 2N 2SD2434Grade (2000~20000) Panasonic - T-Mini (3-pin) 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued. 2N MA26V15 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2NP 2SD2434Grade P (2000~5000) Panasonic - T-Mini (3-pin) 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued. 2NQ 2SD1478Grade Q (4000~10000) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC2P01. 2NQ 2SD2434Grade Q (4000~10000) Panasonic - T-Mini (3-pin) 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued. 2NR 2SD1478Grade R (8000~20000) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC2P01. 2NR 2SD2434Grade R (8000~20000) Panasonic - T-Mini (3-pin) 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued. 2O 2SD1478AGrade (4000~20000) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC2P01. 2OQ 2SD1478AGrade Q (4000~10000) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC2P01. 2OR 2SD1478AGrade R (8000~20000) Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC2P01. 2R 2SC5632 Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 NPN transistor for high frequency amp/switching.Discontinued. 2R 2SC5632G Panasonic - SMini3-F2 3 NPN transistor for high frequency amp/switching.Discontinued. 2R MA26V12 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2S 2SC5654 Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 NPN transistor for DC-DC converter/driver.Discontinued. 2S 2SC5654G Panasonic - SMini3-F2 3 NPN transistor for DC-DC converter/driver.Discontinued. 2S MA26V09 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for VCO.Discontinued. 2T 2SC5592 Panasonic SC-59SOT-346 Mini3-G1 3 NPN transistor for DC-DC converter/driver.Discontinued. 2T MA26376 Panasonic - ML3-N2 3 Variable capacitance diode for UHF wireless telegraphic VCO.Discontinued. 2U 2SA2161G Panasonic SC-89 SSMini3-F3 3 PNP transistor for general purpose amp.Discontinued.Complementary to 2SC6037G.Alternative the DSA9402. 2U 2SA2161J Panasonic SC-89SOT-490 SSMini3-F1 3 PNP transistor for general purpose amp.Discontinued.Complementary to 2SC6037J.Alternative the DSA9402. 2U 2SA2162 Panasonic SC-89SOT-490 SSMini3-F1 3 PNP transistor for general purpose amp.Discontinued.Complementary to 2SC6036.Alternative the DSA3402. 2U 2SA2162G Panasonic - SSSMini3-F2 3 PNP transistor for general purpose amp.Discontinued.Complementary to 2SC6036G.Alternative the DSA3402 2U DZ2J027Grade M (Vz=2.63~2.73) Panasonic - SMini2-F5-B 2 Zener diode series for constant voltage.waveform clipper and surge absorption.Low noise type. 2U DZ2S027Grade M (Vz=2.63~2.77) Panasonic - SSMini2-F5-B 2 Zener diode series for constant voltage.waveform clipper and surge absorption.Low noise type. 2V 2SD2623Grade (200~800) Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC5501. 2V 2SD2623GGrade (200~800) Panasonic - SMini3-F2 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC5501. 2VR 2SD2623Grade R (200~350) Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC5501. 2VR 2SD2623GGrade R (200~350) Panasonic - SMini3-F2 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC5501. 2VS 2SD2623Grade S (300~500) Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC5501. 2VS 2SD2623GGrade S (300~500) Panasonic - SMini3-F2 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC5501. 2VT 2SD2623Grade T (400~800) Panasonic SC-70 SMini3-G1 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC5501. 2VT 2SD2623GGrade T (400~800) Panasonic - SMini3-F2 3 NPN transistor for low frequency amp.Discontinued.Alternative the DSC5501. Panasonicのリスト説明ページ(Panasonic TOP MENU) 前のリストPanasonic(2)へ(BACKWARD) 次のリストPanasonic(4)へ(FORWARD) リンク MARKING CODE一覧
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When You Play “Phoenix Wright,” Are You Really Phoenix Wright? Capcom Talks About About Gaming’s Top Courtroom Drama http //multiplayerblog.mtv.com/2007/10/31/when-you-play-phoenix-wright-are-you-really-phoenix-wright-capcom-talks-about-about-gamings-top-courtroom-drama/ October 31, 2007 When You Play “Phoenix Wright,” Are You Really Phoenix Wright? Capcom Talks About About Gaming’s Top Courtroom Drama 日本語要約 If you’re played the “Phoenix Wright” Nintendo DS games you may have noticed that they’re a little different. Part throw-back to text-adventure games, part shining beacon of how funny games can still intentionally be. Part rare video game coutroom drama, part case study in just how non-interactive a game can be. Last week I e-mailed Capcom a bunch of questions about the series How do these games get made? How do they get so funny? Would they designers ever make a law game in which you only defend guilty people? What have lawyers said to you about these games? And so on… I wrote up some of the answers in my MTV News GameFile column yesterday, but I found the interview so interesting that I’m posting the whole thing here. Some of the answers were quite brainy, much to my delight. Two things jumped out at me in the interview. The first is series producer Minae Matsukawa’s description of the relationship between the player and Phoenix Wright, the character they control. We also wanted to betray the player’s feelings. The player may want Phoenix to do one thing, but he’ll do another, even after the player knows what’s really going on. Playing through an Ace Attorney game, you can see that Phoenix is one part the player, and one part his own character, Phoenix Wright. And when the player walks around, they solve the case both with and as Phoenix at the same time. In a way, this case set out to betray not only the player, but also the character Phoenix himself. The other ties into a comment made by gamer Calvin Smith on a “Zelda” post I published yesterday. He lamented that “a lot of developers and gamers claim open-endedness as a virtue.” When I asked Matsukawa about the common critique that the gameplay in “Phoenix Wright” is too linear, she said If we were to give players any more leeway … the structure of the game would fundamentally change. We wouldn’t be able to tell a single story anymore if there were too many paths. Also, what we want the players to enjoy is not so much the solving of each riddle they come across them one at a time, but rather, the ability to use their logic to put together what happened as they collect the pieces of the larger puzzle, as it were, and that’s something that we feel is an important aspect of the game. Food for thought. The full interview is below. Multiplayer There are many TV shows and movies that are all about legal trials, but very few games. Why do you think that is? Do you think there should be more? Or does the genre have limited appeal as a video game? Minae Matsukawa, Capcom producer I think it’s because there is a certain level of difficulty in making a game based on court proceedings. Back in 2001 when we, Capcom, were making the first “Gyakuten Saiban” (which later became “Phoenix Wright Ace Attorney” overseas) game for GameBoy Advance (GBA), we were the only ones making a courtroom-based game. Now, the number of games in this genre is increasing, for example, the “Harvey Birdman” game being made overseas. To be honest, though, I’m not sure the base idea of a law game is inherently interesting on its own to most people, although I really can’t speak for the rest of the team. I believe that more than wanting to create a courtroom game, the original director and creator, Mr. Shuu Takumi, had wanted to make a game where the player would find the lies and contradictions in statements when he set out to make the first GBA “Gyakuten Saiban” (”Ace Attorney”) game, and it was from that single gameplay concept that he realized the perfect setting would be in the courtroom, or so I’ve heard. If it wasn’t for this, we might not have ended up with that as our setting, and that would’ve been a shame since the “courtroom” is right there in the title. (The literal translation of the Japanese title, “Gyakuten Saiban,” is “Comeback Court.”) But in the end, I think with the increase in the number of trial-based games being made nowadays, the genre will become increasingly popular. Multiplayer The “Phoenix Wright” games are very funny, but as far as I know are not at all accurate to the way the legal system works. How did you decide upon the legal system in “Phoenix Wright”? Is it based on any real-world legal system? Or is it just designed to be one that simply works well as a game? Matsukawa Well, going back to how the game system was conceived, the team didn’t think of the court idea first, and instead was focused on the idea of uncovering lies and contradictions. Actually, what’s funny is when the Japanese press asks us about this same issue, they usually think we based the game’s system off of the American judicial system! But if we really had based the game off of a real court system, it might not be quite as interesting as a game, simply because court proceedings usually aren’t interesting, right? I think that more than the setting, the game itself has to be interesting. The system in the game is really, at its core, about chasing down witnesses and trying to catch them in the act of lying, so keeping this as the most important aspect of the game and gameplay in mind, we didn’t base the judicial system in “Ace Attorney” off of any real systems, but instead created something unique to the “Ace Attorney” world. Multiplayer Do you know if the series has any fans who work as lawyers or judges? If so, have you ever heard feedback from anyone in those professions? If so, can you tell me an anecdote about that? Matsukawa Sure! I remember when I made my first trip to [the San Diego] Comic-Con 2 years ago, before any of the “Ace Attorney” games had been released or was as well known as it is now, there was a young man, about 17 or 18 years old, and he told me that his father is a lawyer. Even now, I distinctly remember him telling me that he and his father were greatly anticipating this game, and that he hoped that we wouldn’t let him down. I remember being very happy to hear him say that since the game hadn’t even been released yet back then. Fast forward to a few months ago in July. I went back to Comic-Con for the first time in 2 years, and this time, a gentleman came up to me and said that he was a professor at a law school! He told me that as an educator of lawyers-to-be, he highly recommended the “Ace Attorney” games to his students. We ended up talking for a little while as I signed his poster, and he told me such things as, “Americans really love all things law,” and that he thought it was amazing that he could teach his students through a good video game, which was great to hear from a law professor. While he wasn’t trying to teach the law system in the game, since as I just mentioned, the game system is purely fictional, I think the basic ideas that a lawyer should trust their client, and to expose lies to find the truth – those are things that are pretty universal, and things we can all learn about. I hope on my next visit, I can hear from even more fans, whether they’re related to the law or not. I’m really looking forward to hearing everyone’s stories. [SKIP THE NEXT QUESTION TO AVOID A MILD SPOILER ABOUT THE SECOND “PHOENIX WRIGHT” GAME, “…AND JUSTICE FOR ALL”] Multiplayer There was a really interesting case in the second “Phoenix Wright” game, during which Phoenix is forced to defend a man he knows is actually guilty. I really liked this case, because it made me play the role of someone who knew he was doing something wrong. Very few video games have ever put me in that situation before. To what extent has the development team wanted to put players in unusual situations like that? Would you be interested in making a game like “Phoenix Wright” where you were always defending people who were guilty? It could be fascinating. Matsukawa One thing you often hear when you talk with the team is “we want to betray the player’s expectations,” and that’s usually the starting point when they write the scenario. Now, by the time you get to that particular episode, it’s become pretty standard that whoever Phoenix defends is always innocent, so the player’s expectation will lead them to believe that their client this time will be innocent as well. And it was this expectation, this belief in the innocence of Phoenix’s client that the team set out to overturn by constructing the case in such a way that the true nature of your client and the truth behind the murder will only be revealed ever so slowly to the player. We also wanted to betray the player’s feelings. The player may want Phoenix to do one thing, but he’ll do another, even after the player knows what’s really going on. Playing through an Ace Attorney game, you can see that Phoenix is one part the player, and one part his own character, Phoenix Wright. And when the player walks around, they solve the case both with and as Phoenix at the same time. In a way, this case set out to betray not only the player, but also the character Phoenix himself. The fact that we were able to put players in such an “unusual situation” is in itself praise enough for us that we were able to accomplish what we had set to do, and we are very grateful for this. As for if we would be interested in making a game where the defendant was always guilty, if the demand is there, we will think about it. But knowing the team, I suspect that if the game was to be about always defending guilty clients, they would throw an innocent one in there somewhere in their attempt to betray the player’s expectations. Multiplayer I mentioned that the game is funny. Very few video games actually make me laugh, but the “PW” series does. How does your team go about making sure the game is funny? Is the game designed without humor first and then the jokes are added in? Is it funny right from the start? Matsukawa The game starts out as a collection of ideas and concepts, such as, “Let’s use this trick,” “This is where the contradiction should be,” “We should betray the player here,” or “Let’s put a misleading lie here”, and is centered on the idea of the case. The team then uses these ideas to construct an outline of the cases. After that, Mr. Takumi comes up with what kinds of characters should appear in the story, and the team works to bring each one to life. Then all of these various building blocks are brought together to create a rough draft of the scenario. “Ace Attorney” games are at their most basic, text dialogue pieces, so like any piece of writing, there are 3 phases, or “drafts” of any particular case – the outline, the rough draft, and the polished version. After the initial outline and rough draft, the team then sits down to really evaluate the pacing of the game, or how interesting a particular section is, or maybe what sections need more explanation. They write many, many drafts during this polishing phase to really bring the story together. The story is interesting right from the start, but sometimes, even though it looks good on paper, and this has happened to me before too, by the time it’s implemented in the game, you realize that maybe the timing or the pacing is not as good as you thought it would be. It’s a bit disappointing sometimes, but in order to give players a smooth, fun experience, these various interim steps where you are constantly adjusting and readjusting things, such as where to drop hints, must be taken. So even though the initial draft may have been interesting, it’s important that the end version is the best it can be in the game itself, and I think the team feels fortunate that they have been able to bring the variety of stories that they have to the fans. As for when the humor is added, it’s there from the very beginning, but the majority of the humor is written into the scenario during the second phase when the characters are inserted into the skeleton of the story. When you see the characters and how they behave in the story, then you can do things with them and create situations and humorous lines that fit well within the context of the story. Multiplayer Some fans of the “Ace Attorney” games have said that they would like to have more flexibility in arguing court cases. The games currently only give you choices of when to press a witness for more information, when to yell “Objection” and when to present evidence. The player can’t really make their own arguments. Has the development team considered giving players more abilities to argue the case as they wish? Matsukawa Ah, this is something we get asked a lot, but I have to say that the “Ace Attorney” games are, while on the one hand, interactive, they are also on the other, very heavily story oriented. If we were to give players any more leeway, I’m afraid the amount of text the team would have to write would increase by three, four, or even five times the amount they have to write now. That’s not to say we don’t want to, but the structure of the game would fundamentally change. We wouldn’t be able to tell a single story anymore if there were too many paths. Also, what we want the players to enjoy is not so much the solving of each riddle they come across them one at a time, but rather, the ability to use their logic to put together what happened as they collect the pieces of the larger puzzle, as it were, and that’s something that we feel is an important aspect of the game. If we were to give players a bit more freedom, we might have to hide the pieces a bit better, or make the contradictions even harder to find, and in the end, the cases might become too hard or even impossible for people to solve. But we are always open to ideas and suggestions. Multiplayer What’s the most notable feature in “Phoenix Wright 3″ that you would like players to appreciate? Matsukawa I think the one thing I hope players will enjoy is the ending itself. For those who have played the first and second games, I think they will find that the ending is even more involved and deeper than the previous. Also, the ending of “Trials and Tribulations” is the climax and culmination of the Phoenix arc, so it has even more mysteries and puzzles to figure out than its predecessors. There may be times when they may feel frustrated, or think they have no chance of winning, but “Ace Attorney” games are always about happy endings, so I hope players will be able to enjoy it in the end. It’s really hard to talk about the game, and especially the ending, without spoiling anything, but I sincerely hope everyone who plays “Trials and Tribulations” will be able to enjoy the ending, despite any frustrations they may encounter along the way. Multiplayer Finally, can you explain your role on the game and let us know how many people worked on it? Matsukawa The original team that created the game was around 10 or so people, and there were about another 10 people who worked on the localization, so in the end, a little over 20 people worked in total on this game. As for myself, my role is to keep everyone on track, arrange the production schedule, watch out for the production costs, and of course, my main job, to manage the promotion of the “Ace Attorney” games, which includes attending events, such as Comic-Con back in July, where I hand-signed over 2,000 posters! I was really moved to see all those people waiting sometimes over an hour and a half at the Capcom booth just to see the new “Ace Attorney” game. When I compare that to what I experienced two years ago where I was handing out postcards to passer-bys and trying to promote the game in my limited English, I am in awe of how much the series has grown in two short years, and am extremely grateful for the support and love the North American fans have shown the Ace Attorney series. I hope everyone will continue to support the franchise and will look forward to upcoming games in the series. Thank you very much. 日本語要約 Q テレビ番組と映画には法廷ものがたくさんあるのに、ゲームには極めて少ないのは何故だと思いますか？ ゲームで法廷ものを扱う場合の制限はありますか？ 松川 ゲームに法廷ものが少ないのは、裁判に基づくようにするのが難しいからだと思います。2001年に最初の逆転裁判を作っていたころは、このゲームだけが裁判を扱う唯一のゲームでした。そもそもディレクターの巧舟の考えは、法廷ものを創ろうということではなく、嘘や矛盾を暴くゲームを創ったら法廷ものになったのです。現在は裁判に関するゲームも増えて、このジャンルも人気があるように思えます。 Q Phoenix Wrightシリーズは面白いのですが、法律や制度が正確に表現されていません。どのように法制度を決めたのですか？ それらは、現実の法制度に基づいていますか？ ゲーム内で都合のよいように設計されているのですか？ 松川 開発チームは最初、法廷については考えておらず、「嘘と矛盾を暴く」というアイディアに集中していました。面白い話ですが、日本のプレスもこの質問をしてくるのですが、彼らはアメリカの司法制度を基礎にしたと思っているのです。本当の法制度でゲームを創ったら、面白くはならないと思います。本当の裁判はたいてい面白さとはかけ離れているので。ですので、ゲームを面白くするためにゲーム内での法制度を決めたのです。 Q 弁護士や裁判官のPhoenix Wrightファンは居ますか？ もし居るのなら、それらの職業の人からの感想を聞きましたか？ 松川 居ます！ 私が2年前、サンディエゴのComic-Conに初めて行った時、まだAce Attorneyシリーズが発売される前でしたが、父が弁護士であるという17、8歳の男性に会いました。私は今でも、彼と彼の父親が、このゲームを待っていた、期待しているよ、と言ってくれたのを覚えています。 そして今年の7月、2年振りにComic-Conに行った時は、ロースクールの教師をしているという紳士が来たのです。彼は、法曹界の教育者として、Ace Attorneyシリーズを学生に推薦したと私に話しました。ゲーム内の法律は虚構ですが、弁護士が依頼人を信用し、真実を見つけることは私たち一般の人間でも学ぶことができるものです。 私は次のアメリカを訪問する機会を楽しみにしています。 Q 2作目では、実は有罪である人物を弁護しなければならなくなりますが、このエピソードは非常に魅力的でした。開発チームはこのような、プレイヤーを変わった状況にすることが好きなのですか？ 松川 開発チームがよく言うことの一つが、「プレイヤーの予想を裏切りたい」ということです。そのエピソードにおいては、今までは無実の人のみを弁護してきたので、今回も無実だろうというプレイヤーの予想をひっくりかえずことが目的でした。 プレイヤーは事実を知ったあともPhoenixが逆のことをしようとしているのを見ることになります。プレイヤーだけでなくPhoenixをもひっくり返したのがこのエピソードでした。 Q ユニークで笑える部分が多いのがAce Attorneyシリーズですが、どのように創っているのですか？ 最初はストーリーのみを創って、後からジョークなどを入れるのですか？ 松川 まず、「このトリックを使おう」、「ここは矛盾が必要」、「ここでプレイヤーを裏切ろう」、「まぎらわしい嘘をここに置こう」といった骨子から作り始めます。その後に、その物語から必要とされる人物を巧氏が考えて、それらのキャラクターを生き生きとさせていきます。Ace Attorneyはテキスト量が多く、どんな場合でも概略、下書き、推敲されたバージョンの3つが存在します。また、紙の上の文章とゲームにしたときでは変わるので絶えず調整をします。 ユーモアが加わる段階は、最初からある場合もありますが、多くは第二段階の下書きの時です。 Q Ace Attorneyの一部のファンは、もっとゲームに柔軟性が欲しいと言っています。今はいつ異議をとなえるか、何の証拠品を出すかをプレイヤーに選択させるだけで、プレイヤー自身の議論を本当にできるわけではありません。そのあたりを検討したことはありますか？ 松川 その質問はよくあるのですが、もしそうすれば、開発チームが書かなくてはならないテキストの量が3倍にも4倍にも、それ以上にも増えてしまうでしょう。それができないということではないのですが、それによりゲームの構造自体も変わってしまいます。ストーリーを分岐させるよりも、ひとつの流れの中でバラバラだった謎が集約させるのがこのゲームの重要な点です。 Q アメリカでの最新作のPhoenix Wright 3について。 松川 楽しんで欲しい点のひとつは結末そのものです。1、2作目をプレイした人なら深い結末を味わうことができます。 ネタバレなしでゲームについて話すのは難しいですが、途中に困難があったとしても最後にはハッピーエンドを楽しむことができるでしょう。 Q 最後に、ゲームを開発しているチームが何人なのか、あなたの役割は何なのかを教えてください。 松川 最初のチームは10人ほどで、翻訳スタッフがもう10人ほどいたので、トータルで20人くらいです。私自身の仕事は、開発の計画の準備、生産コストの注意、そして主要な仕事としてComic-Conのような所での宣伝があります。Comic-Conでは2,000枚以上のポスターにサインをしました！ アメリカのファンがAce Attorneyシリーズに見せた支持と愛にとても感謝します。 ▲ページ上へ▲
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【Tags K Katahotori-P tS Gumi】 Original Music Title 隠れオタクでごめんなさい Sorry for Being a Closet Otaku (Kakure Otaku de Gomen nasai) Music Lyrics written, Voice edited by かたほとりP (Katahotori-P) Music arranged by かたほとりP (Katahotori-P) Singer Gumi(Megpoid) Click here for the Japanese Lyrics English Lyrics (translated by lygerzero0zero)： it's finally time for my cosplay debut South building on the roof, getting lots of attention look this way please calls a camera kid when I turned around it was a guy from my class what are you doing in a place like this that's what I should be asking you I'm meeting somebody at the beach this weekend If I recall, isnt'that what you said before? we have a good laugh about it I guess I wasn't careful today But I hope you understand? now look This is a secret just between the two of us Please give me the courage to always Be myself honestly like this But I guess.... still I'd rather this be kept a secret from the rest of the class I'm... sorry for being a closet Otaku I pull myself together and head off to my new job Friend of mine's Akiba maid cafe "welcome home, master!' I say But when I looked up I saw it was my dad! What are you doing in a place like this? That's what I should be asking you! I've got a meeting tonight, I'll be back late Isn't that what you told mom this morning? we have a good laugh about it Today again I'm serving customers with all I've got But I hope you understand? hey This is a secret just between the two of us Please give me times like this when I can always talk freely But I guess...still I rather not give mom more to worry about I'm... sorry for being a closet otaku But I mean, in this day and age Society is still harsh towards people like us we have a good laugh about it I guess I wasn't careful today But I hope you understand? hey This is a secret just between the two of us Please give me the courage to always Be myself honestly like this But I guess... still While I'm still like this, i can't reveal my secret yet! What with everything, anyhow, a good day's work today change into my pajamas, take a look at nico nico when I check the popular videos There was one of mom dancing in my school uniform Romaji lyrics (transliterated by lygerzero0zero)： iyo iyo atashi mo kosupure debyuu (nishikan okujou shisen atsumete) "mesen kudasai" to kameko no koe ni furimuitara kurasu no otokonoko deshita "nani yattenda konna tokoro de" sore wa atashi no serifu desho! "shuumatsu wa umi ni randebuu da" tte kimi wa tashika itteta janai no omoikkiri hajikechau yo kyou no atashi wa jichou shinai no wakaru desho? hora kore wa futari dake no himitsu da yo itsudatte konna fuu ni sunao ni furumau yuuki choudai demo yappari... mada kurasu no minna ni wa naisho ni shite okitai atashi kakure otaku de gomennasai ki wo torinaoshite baito ni shukkin (onajimi akiba no meido kissa) "okaerinasai goshujin-sama" tte kao wo agetara atashi no papa deshita "nani yattenda konna tokoro de" sore wa atashi no serifu desho! "konya wa kaigi de osoku naru yo" tte kesa wa mama ni itteta janai no omoikkiri hajikechau yo kyou mo atashi wa zenryoku te settai wakaru desho? nee kore wa futari dake no himitsu da yo itsudatte konna fuu ni jiyuu ni hanaseru jikan wo choudai demo yappari... mada mama ni yokei na shinpai wo kaketakunai no atashi kakure otaku de gomennasai datte kono kuni no shakai wa mada mada atashitachi ni wa kibishii jidai na no omoikkiri hajikechau yo kyou no atashi wa jichou shinai no wakaru desho? hora kore wa futari dake no himitsu da yo itsudatte konna fuu ni sunao ni furumau yuuki choudai demo yappari... mada konna atashi no himitsu wa uchiakerarenai yo! nani wa tomoare kyou wa otsukare-san (pajama ni kigaete nico nico miteru) ninki no douga wo chekku shitetara atashi no seifuku kita mama ga odotteta [Katahotori-P, KatahotoriP]
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Using SIP - Quick Start Guide Supplementary Services Quick Start Guide
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第1回ひろあき杯 1位sora 2位syou 3位ひろあき 第1回もわれ杯 1位syou 2位sora 3位オレンジ(mine) 第1回アルティ杯 1位sora 2位オレンジ(mine) 3位もわれ 第1回sora杯 1位sora 2位みー(ﾂｷﾐ) 3位アルト
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このテンプレはポリウト方式で作成されています。 こちらの役名一覧に和訳を記載して管理人までお知らせください。 ATTO PRIMO （Il palcoscenico dell’Alcazar di St. Etienne, visto lateralmente. Una buona metà della scena a sinistra rappresenta il camerino di Zazà. A destra della scena, sul davanti, un tavolo con varie sedie per gli assidui del concerto che hanno libero accesso sulla scena. Nell’angolo, sempre sul davanti a destra, la porta che dà nella sala di spettacolo. Indi tutto il lato destro della scena presso le quinte è occupato in senso longitudinale dal fondale che per mezzo di una porta dà sulla scena del Caffè–Concerto. In faccia a questa porta, pure in senso longitudinale, è il fondino che maschera al pubblico che si suppone essere nella sala del caffè concerto. Il fondo della scena che rappresenta l’altro muro laterale del palcoscenico, è ingombro di quinte, scene arrotolate, oggetti di ginnastica, ecc. Nel camerino di Zazà, nel quale si entra per una porta situata nel mezzo della scena, quasi in faccia al tavolo, sono due o tre sedie, una toletta, un paravento; e sui muri, sospesi gli abiti di Zazà. All’alzarsi della tela la porta che dà sulla scena è aperta, e si vede Floriana che saluta mentre si sentono all’interno applausi e grida di bis. Floriana esce di nuovo, e siccome la porta resta aperta la si sente cantare la strofa della sua canzone accompagnata dal vociare della folla. Intanto Michelin, Courtois ed un altro signore insieme a Claretta, in costume corto da concerto, vengono a sedersi al tavolo sul davanti a destra, e comandano le bibite ad Augusto. In fondo si scorgono il pompiere di servizio che gira sorvegliando, due macchinisti e vari artisti del concerto. Movimento continuo sulla scena. Qua e là grossi avvisi con È vietato fumare, ma tutti fumano sigari e sigarette, compreso il pompiere di servizio） ▼FLORIANA▲ （cantando all’interno） So che son capricciosa e sventatella, che, come l’api, adoro svolazzar; non son nata per far la monachella e vivo sol per ridere e scherzar. So pur che ad ogni giogo son rubella, che in amore mi piace di cangiar, che mi diverto ad ogni gherminella, eppur, s’io vo’, la testa fo’ girar! Che s’io vi fo’ l’occhietto, mio signor, se lancio un sorrisetto seduttor!… tremante, io ci scommetto, e a’ piedi miei v’udrò giurarmi eterno affetto mentr’io riderò! ▼MICHELIN▲ （mentre Floriana canta） Augusto! ▼AUGUSTO▲ （accorrendo al tavolo） Pronti! ▼MICHELIN▲ Birra （poi a Claretta） E voi, su, che prendete? ▼CLARETTA▲ Un kümmel, grazie. ▼COURTOIS▲ Io prendo una gran tazza; ho sete! ▼DUCLOU▲ （gridando mentre appare a destra） Attenti i clowns! （Due clowns portando bizzarri strumenti musicali giungono dal fondo a sinistra e dopo aver scambiato saluti amichevoli con le persone sedute al tavolo vanno a guardarsi ad uno specchio che sarà situato sul muro di divisione nel mezzo, accanto alla porta del camerino di Zazà, e si tengono pronti ad entrare in iscena. – Floriana finisce la strofa; grandi applausi, essa saluta nuovamente e si avanza verso il tavolo mentre Duclou suona il campanello elettrico per annunciare l’entrata dei clowns） ▼MICHELIN, COURTOIS, CLARETTA, SIGNORE▲ （a Floriana） Ma brava! ma brava! che successo! ▼FLORIANA▲ Stasera sono in voce. ▼COURTOIS▲ （galantemente） Sempre! ▼FLORIANA▲ （squadrandolo con fare insolente） Ma guarda! Adesso divien galante! È vero che Zazà l’ha piantato! ▼COURTOIS▲ Come?! ▼FLORIANA▲ Come si pianta! （ironica） Il mio turno è arrivato? （salutando con affettazione） Troppa grazia! ▼DUCLOU▲ （ai due clowns） In iscena! （I clowns entrano in scena suonando stonato e sono salutati da applausi. – Duclou che si terrà presso alla porta che dà sulla scena, la socchiude di tanto in tanto come per guardare nella sala; e si sentono dei frammenti musicali eseguiti da istrumenti strani） ▼MICHELIN▲ （a Floriana che si sarà seduta ed avrà ordinato da bere） Di’, stasera si prova finito lo spettacolo la gran «rivista» nuova di Bussy? ▼FLORIANA▲ （di cattivo umore） Ma… purtroppo! ▼MICHELIN▲ （sorridendo） Ciò non ti garba? ▼FLORIANA▲ （scattando） Affatto! Questo sarà un bel fiasco! Già, quasi tutto l’atto è per Zazà!… la Diva!… ▼MICIHELIN▲ （ridendo） Sempre la stessa storia! Contro Zazà!! ▼FLORIANA▲ （levandosi di scatto） Perdono! Che sciocca! La sua gloria, come Bussy, tu canti sempre nel Gazzettino, ed io me lo scordavo!… So a mente il fervorino! （Floriana prosegue con affettazione ironica mentre Simona arriva dal fondo a sinistra, saluta gli uomini e Claretta e siede ridendo con gli altri di quanto dice Floriana） Zazà, la vera stella, Zazà, diva facella se schiude la mascella, se muove la gonnella è tutta una graziella da farvi delirar! La voce sua sì bella ogni dolor cancella, commuove le budella! del merlo è la sorella! Zazà è la vera stella del ciel de l’Alcazar! （Tutti ridono. Natalia arriva dal fondo a sinistra, va ad aprire il camerino di Zazà ed entra） ▼COURTOIS▲ （interrompe Floriana vedendo Natalia） È qui che arriva. All’erta! ▼FLORIANA▲ （stizzosa） All’inferno la stella con l’astronomo! ▼COURTOIS▲ （sorpreso） Che astronomo? farnetichi! ▼FLORIANA▲ Cascart, l’amante suo che l’ha scoperta! （Floriana siede volgendo le spalle al fondo del teatro donde giunge Zazà, che tutti si volgono a salutare） ▼ZAZÀ▲ （allegramente appressandosi al tavolo） Salute, ragazzi. ▼MICHELIN, COURTOIS▲ ▼CLARETTA, SIMONA▲ Zazà, buona sera. ▼ZAZÀ▲ （a Claretta e Simona） Addio, mie piccine . （scambia un’occhiata di odio con Floriana e poi chiede a Courtois e Michelin） È giunto Bussy? ▼MICHELIN▲ No, ancora il collega non vidi stasera. ▼ZAZÀ▲ （con interesse） E il suo fido amico Dufresne? ▼MICHELIN▲ Non è qui. ▼ZAZÀ▲ （delusa） Ah!… vado a vestirmi. （fa un passo verso il camerino） ▼DUCLOU▲ （che sarà venuto avanti al giunger di Zazà） Però, senza fretta; c’è tempo, sai. ▼ZAZÀ▲ （dando la mano a Duclou） Grazie. （entra nel camerino） ▼DUCLOU▲ A te, su, Claretta. （In questo punto i clowns rientrano salutando mentre si sentono applausi prolungati all’interno. Poi Duclou suona il campanello come prima, si sente il preludio della canzone di Claretta, questa entra in iscena, e Duclou chiude la porta. Zazà, entrata nel suo camerino, comincia a svestirsi, si trucca ed avrà finito di mettere l’abito corto da concerto solo quando Bussy giungerà. – Mentre Claretta entra in iscena, dalla porta a destra che dà nella sala entra Malardot, il proprietario del Concerto, con la pipa in bocca, ed intanto appare dal fondo Lartigon in abito nero e cravatta bianca. Quando Claretta sarà uscita, due cantanti in costume arrivano dal fondo, vanno al tavolo, siedono e bevono con Simona, Courtois e l’altro Signore） ▼MICHELIN▲ （andando incontro a Malardot） Ecco il padron. ▼MALARDOT▲ （levando il berretto per salutare Michelin, Courtois e l’altro Signore） Signori! ▼MICHELIN▲ （allegramente） Va bene…! Quanta gente! È contento? ▼MALARDOT▲ Non troppo. Si beve poco o niente! （scorgendo Lartigon） Ah! udite! ▼LARTIGON▲ （salutando con affettazione） Direttore! ▼MALARDOT▲ Spero che ci direte un monologo allegro, e non in versi. Avete un repertorio… ▼LARTIGON▲ （interrompendolo con severità） Classico! La morte d’Ermione Amleto fra le tombe La funebre orazione di Bossuet!… ▼MALARDOT▲ （scoppiando） Saranno classici, ma, per Dio, Non sono punto allegri! ▼LARTIGON▲ （con ironia） Né Bossuet, ne io teniamo a farvi ridere. ▼MALARDOT▲ E torto entrambi avete. ▼LARTIGON▲ Ma l’arte… ▼MALARDOT▲ （interrompendolo） L’arte… （vede un cameriere che traversa la scena con un vassoio di tazze di birra） caspita! rovinarmi volete? La birra senza spuma si serve? Nel versare, una tazza su cinque bisogna guadagnare con tanto di solino! Andate （poi a Lartigon） Mio signore, L’arte è ciò che i clienti mette di buon umore. ▼MICHELIN▲ （ridendo a Malardot） Bravo!! （va verso il fondo con Malardot. Lartigon crolla le spalle con disprezzo e va a sedersi al tavolo. Augusto dalla porta che nella sala portando un gran mazzo di fiori, delle carte da visita due bottiglie di sciampagna, e va a bussare al camerino di Zazà） ▼ZAZÀ▲ （seduta alla toletta） Chi è? ▼AUGUSTO▲ （di fuori） Son io. （Natalia socchiude un po’ l’uscio, ed Augusto fa passare i fiori e lo sciampagna; poi si allontana e scompare dal fondo） ▼COURTOIS▲ （mostrando a Floriana ciò che Augusto porta a Zazà） Ma guarda! Ognun l’assedia! ▼FLORIANA▲ （levandosi di scatto, furibonda） E cede a tutti. （va via pel fondo, in collera. In questo punto Claretta finisce, la porta si schiude e la si vede salutare mentre si applaude, poi essa ridiscende sul davanti della scena. Dal fondo ritornano Malardot e Michelin mentre Lartigon si alza per prepararsi ad entrare in iscena） ▼DUCLOU▲ （a Lartigon, mentre suona il campanello） Che dite? ▼LARTIGON▲ （con importanza） Il monologo di Ruy-Blas! （entra in iscena, si sentono le prime parole del monologo; poi la porta si chiude） ▼MALARDOT▲ （sul davanti, in collera） Ehi, Duclou! （Duclou accorre） appena termina, una buona fischiata, e poi gli lacero la scrittura! ▼DUCLOU▲ Sta ben. （corre all’uscio che dà nella sala di spettacolo, esce e ritorna dopo un istante. Cascart viene dal fondo in costume di città） ▼MALARDOT▲ Vedrem che cèra farà!! （scorge Cascart e lo saluta） Signor Cascart! ▼CASCART▲ （rispondendo al saluto di entrambi） La buona sera! （entra da Zazà senza battere all’uscio） Buona sera, mia Zazà. ▼ZAZÀ▲ （lietamente, continuando a vestirsi） Ah, sei tu, Cascart! mio core! （Natalia esce dal camerino e scompare dal fondo） Amor mio! Donde venite? Raccontate, mio signore. Dove foste ad ingannarmi? ▼CASCART▲ （ridendo） Come va’, cattiva cèra? ▼ZAZÀ▲ Bene. Siedi là, mi narra che notizie questa sera? ▼CASCART▲ （sedendo a cavalcioni sulla sedia） C’è l’agente che mi scrive da Marsiglia offre la piazza. ▼ZAZÀ▲ Per noi due? Non vuoi piantarmi già? ▼CASCART▲ （crollando le spalle） Sarebbe cosa pazza! Offre il doppio! ▼ZAZÀ▲ E dire, amico, ch’è per te che sono artista! （Courtois e l’altro Signore con le due cantanti si allontanano pel fondo e scompaiono） Ti rammenti? Alle taverne per cantar che vita trista! Io col piatto andava intorno… Che dolori abbiam sofferti con mia madre! ▼CASCART▲ Certamente ch’eran magri i vostri incerti! Se per caso trenta soldi raccoglievi nel tuo piatto ne beveva almen quaranta la tua mamma d’un sol tratto Vecchia spugna insaziata!… ▼ZAZÀ▲ Basta…! sai che mi dà pena! ▼CASCART▲ Ma il gran male è che prosegue oggi, vedi, una dozzena! ▼ZAZÀ▲ （con dolcezza） Via, non mi torturare! È madre mia, e ha sorriso sì poco ai suoi prim’anni ha pianto molte lacrime per via, povera donna, ed ebbe molti affanni! （seria） Lo sai tu che vuol dire un uom che fugge e che ti lascia con un bimbo, sola? Ogni seme di bene in te si strugge, e diventa l’amore una parola! Che farà, dove andrà, dimmi, una madre con un figliuol tremante fra le braccia! Annoja tutti un bimbo… anche suo padre… e la povera donna ognun discaccia!! Io la mamma rivedo in abbandono rammento i suoi dolori, e le perdono!! ▼CASCART▲ （levandosi un po’ commosso, bonariamente） Sei buona… troppo buona! （la bacia） Ora a vestirmi vado. ▼ZAZÀ▲ （allegramente） Ti spiccia, e vieni a prevenirmi. （Cascart esce dal camerino e scompare dal fondo a destra mentre un cantante vestito da soldato si prepara ad entrare in iscena giungendo dalla sinistra. Pure dal fondo ritornano Malardot e Michelin nel tempo stesso che Duclou corre ad aprire la porta che dà sulla scena e si sentono le ultime parole del monologo di Ruy-Blas） ▼DUCLOU▲ （a Malardot） Attento, direttore! （Appena la voce dì Lartigon finisce ed egli appare sulla porta, si sente una salva di fischi） ▼LARTIGON▲ （mostrando il pugno al pubblico e venendo sul davanti） Oh, i vili! oh, gli asini! Fischiano Vittor Hugo! ▼MALARDOT▲ No, no, fischiano Voi, mio signore. Ed alla porta io mettovi. ▼LARTIGON▲ （nel partire, con disprezzo） Va! Mercante d’assenzio verde! （esce） ▼MALARDOT▲ （correndogli dietro） Sei tu che al verde resti!… Stupido! （esce seguito da Michelin che ride） ▼DUCLOU▲ （all’artista vestito da soldato suonando il campanello） A voi, cominciano. （L’artista entra [in] iscena, Duclou chiude la porta e poi scompare dal fondo a destra mentre Natalia ritorna dalla sinistra ed entra nel camerino） ▼ZAZÀ▲ （a Natalia, che rientra） Dimmi Bussy… o Dufresne visto non hai lì fuori? ▼NATALIA▲ No, mia signora. ▼ZAZÀ▲ （preoccupata） È strano!… Chi mandò questi fiori? ▼NATALIA▲ （leggendo le carte da visita） Courtois… Camus… Qui ognuno per voi d’amor si strugge. ▼ZAZÀ▲ （pensierosa） Sì, ma il solo che bramo è quello che mi fugge! （Anaide appare dal fondo a sinistra mentre Augusto entra dalla porta che dà nella sala; essi si incontrano a mezza scena. Augusto avrà un vassoio con un bicchiere ripieno） ▼ANAIDE▲ （graziosa） Augusto, buona sera! ▼AUGUSTO▲ Buona sera, Signora Anaide! Avete buona cèra. ▼ANAIDE▲ （subito, in tono desolato） No, sto mal!… ne lo stomaco ho un gran fuoco! （indicando il bicchiere） Che porti? ▼AUGUSTO▲ Un grog. ▼ANAIDE▲ Dà qui. （lo beve） Ciò calma un poco. Mettilo in conto di mia figlia. ▼AUGUSTO▲ Bene. Ah! vostra figlia che successo! Tiene tutta da voi! Che ai vostri tempi!… ▼ANAIDE▲ Augusto! Quand’io cantavo!! ▼AUGUSTO▲ Che grazia! che gusto! ▼ANAIDE▲ Il repertorio classico! ▼AUGUSTO▲ Il Pompiere!… ▼ANAIDE▲ Le oche!! Oh, miei trionfi…! Or vo’ a vedere Zazà. Mi porta un punch nel camerino. ▼AUGUSTO▲ Sta ben. ▼ANAIDE▲ （appressandosi all’uscio del camerino） Ahi! brucio… è proprio all’intestino. （apre l’uscio e grida facendo la graziosa） Addio tesoro! ▼ZAZÀ▲ （sorpresa） Toh! sei tu, mammà. ▼ANAIDE▲ Sì, la mammina de la sua Zazà. ▼ZAZÀ▲ Datele un bacio tosto alla Zazà. – Ma via Non portate il rossetto… ▼ANAIDE▲ （bacia Zazà, saluta Natalia e siede） Signora Natalia! ▼NATALIA▲ Signora! ▼ANAIDE▲ （a Zazà） Alfin ti trovo sola, e si può parlare senza Cascart che sindaca!… ▼ZAZÀ▲ Mamma, non cominciare! ▼ANAIDE▲ （riscaldandosi） Già, non si può toccarlo; sempre i consigli suoi segui! ▼ZAZÀ▲ Nella miseria ci avean costretti i tuoi! ▼ANAIDE▲ （tragicamente） Va pure, ingrata, insultami! su me le accuse aduna. ▼AUGUSTO▲ （entrando col vassojo） Ecco il punch. （esce subito e ritorna nella sala） ▼ANAIDE▲ （in tono gentile） Mille grazie. （prende il bicchiere e prosegue tragicamente） Ciò non porta fortuna! ▼ZAZÀ▲ Mamma, bevi e sta zitta. ▼ANAIDE▲ （fingendo scoppiare in pianto） Ahi! sono sventurata! ▼ZAZÀ▲ Ci siamo! Eccoci al pianto! la solita scenata! （levandosi a calmarla） Baciami, bevi e dimmi perché sei qui. ▼ANAIDE▲ （dopo averla baciata e bevuto sorride imbarazzata） Per vederti! ▼ZAZÀ▲ E per chiedermi? ▼ANAIDE▲ L’affitto… ▼ZAZÀ▲ Lo so già. Farò pagare; e dopo? ▼ANAIDE▲ Un vecchio conto… un nulla… Tre luigi…! ▼ZAZÀ▲ （balzando） Sei matta…! ▼ANAIDE▲ Zazà, cara fanciulla… ▼ZAZÀ▲ Darò un luigi, e smettila. ▼ANAIDE▲ Oh! due! ▼ZAZÀ▲ Mamma, prevedo… ▼ANAIDE▲ Due, ti farò le carte! ▼ZAZÀ▲ （sorridendo） Le carte!… ah furba! io cedo. ▼DUCLOU▲ （di fuori forte） Avanti i ballerini. ▼ZAZÀ▲ （ad Anaide） Il mio turno è vicino. Vieni domani. ▼ANAIDE▲ （baciandola） Amore! （esce, e dice allontanandosi） Oh Dio, questo intestino…! （Due donne e due uomini in costume di ballerini spagnuoli arrivano vivamente dal fondo vanno a guardarsi allo specchio mentre l’artista vestito da soldato rientra, e di dentro si applaude. Poi Duclou suona il campanello, l’orchestra preludia all’interno un movimento di danza spagnuola ed i ballerini entrano in iscena fra grandi applausi. Nel tempo istesso Bussy giunge vivamente dal fondo, picchia alla porta di Zazà ed entra. Zazà sarà completamente vestita） ▼ZAZÀ▲ （abbracciando Bussy, allegra） Alfin! sei tu, poeta del cuor mio! ▼BUSSY▲ （sorpreso allegramente） Che accoglienza! Davver fiero son io! Saresti incapricciata di Bussy? ▼ZAZÀ▲ Che pretesa! ▼BUSSY▲ Ti par? ▼ZAZÀ▲ （ansiosa） Sei solo? ▼BUSSY▲ Sì. ▼ZAZÀ▲ （delusa） Ah! ▼BUSSY▲ Ti portavo il duo per la «rivista». ▼ZAZÀ▲ （annojata） Ah! ▼BUSSY▲ Vuoi vederlo? ▼ZAZÀ▲ （c. s） Grazie, fa lo stesso. E facile? ▼BUSSY▲ Lo impari a prima vista; io l’ho letto a Dufresne adesso adesso. ▼ZAZÀ▲ （balzando di gioja） È qua? ▼BUSSY▲ Da Floriana… ▼ZAZÀ▲ （scoppiando） Oh! addirittura si vede che di lei non può far senza! Certo al tuo Milio piace la pittura se al vecchio quadro dà la preferenza. ▼BUSSY▲ （ridendo） Tu meglio ameresti vederlo da te! ▼ZAZÀ▲ （dissimulando） Io… no… non ci tengo… non l’amo! ▼BUSSY▲ Ma che! Ei non ti vagheggia, e, naturalmente, chi poco ti cura tu brami. ▼ZAZÀ▲ （ridendo） Insolente! Al tuo bel Dufresne sol ch’io dica voglio! lo vedi ai miei piedi…! ▼BUSSY▲ Zazà… troppo orgoglio. ▼ZAZÀ▲ Tu dunque mi sfidi? ▼BUSSY▲ Scommetto. Ci stai? Ciò ch’egli rifiuta a me tu darai. ▼ZAZÀ▲ （ridendo） Stai fresco! ▼BUSSY▲ Tu temi? ▼ZAZÀ▲ Temer? Poveretto…! ▼BUSSY▲ Se Milio non cede…? ▼ZAZÀ▲ （ridendo） Mi vinci; l’hai detto! （Intanto dal fondo arriva Cascart in costume da concerto con Michelin, mentre dalla porta che dà nella sala rientrano Courtois e l’altro signore la scena si va popolando e durante la prima parte del dialogo tornano dal fondo Claretta e Simona che siedono al tavolo. Cascart va alla porta di Zazà e l’apre） ▼CASCART▲ Ebben, Zazà? ▼ZAZÀ▲ Ho finito; ci siamo? ▼CASCART▲ Non ancora. （salutando Bussy） Addio. ▼ZAZÀ▲ Beviamo allora un bicchier di sciampagna. ▼BUSSY▲ Ciò mi va. ▼ZAZÀ▲ （a Michelin e Courtois che son presso all’uscio rimasto aperto） Signori, avete udito? Entrate, dunque, andiamo! ▼MICHELIN▲ （entrando con Courtois） Se non v’importuniamo… ▼COURTOIS▲ Mille grazie. ▼CASCART▲ （scorgendo l’altro signore mentre si adopera ad aprire la bottiglia di Sciampagna） Signore! e lei che fa? ▼ZAZÀ▲ （facendosi all’uscio） Via, ci faccia l’onore…! entri anche lei,… le pare…! （Il signore entra salutando, quando appajono dal fondo Milio Dufresne con Floriana） ▼CASCART▲ （a Bussy） Guarda!… veggo spuntare l’amico tuo, Bussy. ▼BUSSY▲ （avanzandosi all’uscio） Dufresne? ▼CASCART▲ Sì è là con Floriana… ▼ZAZÀ▲ （ritenendosi appena） Ah!… ▼CASCART▲ （a Bussy） Se ti fa piacere, invita anch’esso a bere. ▼BUSSY▲ （chiamando） Ehi, Dufresne! ▼DUFRESNE▲ Che c’è? ▼BUSSY▲ Venite qui. ▼DUFRESNE▲ Or vengo. （a Floriana） Mi scusate! （Va anche egli nel camerino di Zazà, saluta e prende la coppa che gli offre Bussy） ▼ZAZÀ▲ （dopo aver salutato Dufresne） I calici colmiamo. ▼CASCART▲ È fatto… ▼BUSSY▲ Noi beviamo a Zazà! ▼TUTTI GLI UOMINI▲ Ai trionfi di Zazà!! （bevono） ▼FLORIANA▲ （presso al tavolo, a Bussy che si accosta alla porta del camerino） Un uomo sol restavaci Da questo lato, e l’hai condotto via! sei proprio gentilissimo! ▼BUSSY▲ （ridendo） E tu perché con lui non vieni qua? ▼FLORIANA▲ （forte, con astio） Io là?! No, tante grazie! Ci resti sol. Se cerca compagnia, da quella parte non ne mancherà!! ▼ZAZÀ▲ （che ha sentito, grida dal camerino） Da te certo altrettanta non ne trova! ▼FLORIANA▲ Se non ti basta prendi anche il pompier! ▼ZAZÀ▲ Vederlo teco non è cosa nuova s’egli ti vuole te lo lascio inter! （In questo punto i ballerini han finito e rientrano applauditi, ma restano in iscena vedendo Zazà che esce furibonda dal camerino seguita dagli uomini. Gli altri artisti arrivano in iscena attirati dal tumulto; le donne tengono per Floriana e gli uomini per Zazà） ▼FLORIANA▲ （urlando） Ah, baldracca! ▼ZAZÀ▲ Vil mezzana! ▼CASCART, BUSSY▲ （cercando ritenere Zazà） Via cessate! ▼PARTE DELLE DONNE▲ （tenendo per Floriana） Essa ha ragione. （Zazà afferra pel ciuffo Floriana, ma gli uomini le separano） ▼LE DONNE▲ （I parte） Dalli, dalli, Floriana! ▼ALTRA PARTE▲ （a Zazà） Su, Zazà, dalle un ceffone! ▼ZAZÀ▲ Linguacciuta! ▼FLORIANA▲ Svergognata! ▼UOMINI▲ La tempesta è scatenata. Dividiamole – smettetela. Teniamole – finitela. （Malardot arriva dal fondo con Duclou） ▼MALARDOT▲ （urlando） Basta, basta, che mai fu? Zitto, sentono di giù! ▼DUCLOU▲ Via Zazà, ch’or tocca a voi. ▼ZAZÀ▲ （a Cascart mentre si riacconcia innanzi allo specchio） No, paura non mi fa. ▼CASCART▲ Sì, lo so, ma spetta a noi su, preparati Zazà. ▼ZAZÀ▲ Se pel ciuffo la ripiglio… ▼FLORIANA▲ （dal fondo mentre la portano via） Che… ▼MALARDOT▲ （a Floriana e Zazà） Cessate lo scompiglio! （poi a Duclou） Date il segno. （agli artisti che si allontanano） Zitti, olà! ▼DUCLOU▲ （suonando） Fate posto. ▼CASCART▲ （prendendo Zazà per la mano per entrare in iscena） A noi, Zazà. （Appena Cascart e Zazà si presentano sulla porta per entrare in iscena si sente una salva di applausi dalla sala. Gli artisti saranno tutti rientrati nelle quinte） ▼MALARDOT▲ （dando un sospiro） Oh! le donne!! ▼MICHELIN▲ （a Bussy e Dufresne） Venite? ▼BUSSY▲ No, restiamo. ▼MICHELIN▲ （a Courtois ed all’altro Signore） La nostra diva a festeggiare andiamo! （Escono Michelin, Courtois, l’altro Signore con Malardot per la porta che dà nella sala. Restano in iscena Bussy e Dufresne passeggiando sul davanti della scena mentre Duclou ha chiusa la porta che dà sulla scena e resta dietro l’uscio） ▼BUSSY▲ Dufresne, contarvene voglio una bella!… ▼DUFRESNE▲ Che? ▼BUSSY▲ Ma pria ditemi la nostra stella, la irresistibile nostra Zazà, come vi va? ▼DUFRESNE▲ Come? benissimo…! la trovo un frutto saporosissimo… davver farei pazzie per lei! ▼BUSSY▲ （sorpreso） Ne imparo delle belle! e la fuggite? ▼DUFRESNE▲ Come tutte quelle Che al primo incontro turbano il mio cuore Io non voglio un amore violento, nel mio stato… ▼BUSSY▲ （sorpreso quasi interrogando） Oh…!? ▼DUFRESNE▲ （correggendosi） Non mi va lo scherzare col fuoco; ci si abbrucia!… ▼BUSSY▲ E Zazà? ▼DUFRESNE▲ Pericolosa! ▼BUSSY▲ E perché mai? ▼DUFRESNE▲ Sentirlo è facil cosa… eppure io non so dirlo!… È un riso gentile Qual’alba d’aprile che inebria e conquide le fibre del cuor! È un brivido arcano se porge la mano, e baldi si destano i sogni d’amor! Soavi misteri han gli occhi severi e par che dischiudan del cielo il confin; E l’anima oblìa per dolce malìa al suon di sua voce, la vita, il destin! Pur belle cotanto ci passano accanto, ma è lei che il destino ci impone adorar! Chi folle d’amore la strinse sul cuore a lei sempre vinto dovrà ritornar! È l’ebbro vicino al nappo di vino. Se fugge lontano resister potrà. Se il nappo egli tocca, se il porta alla bocca, sin l’ultima goccia del nappo berrà! ▼BUSSY▲ Allor tutto va bene! guadagno la scommessa. ▼DUFRESNE▲ Quale? ▼BUSSY▲ Zazà ha un debole per voi, e lo confessa! ▼DUFRESNE▲ （balzando） Davver? ▼BUSSY▲ Le ho raccontato ch’essa v’è indifferente e ha scommesso di vincervi…! ▼DUFRESNE▲ （turbato） Che v’è saltato in mente! E poi perché ripetermi…! pensate un poco… Tale ragazza innamorata…! ▼BUSSY▲ （ridendo） Si monta il collegiale! Sarà come vorrete, in fondo!… ▼DUFRESNE▲ Oh, mio Bussy! Sarà com’essa vuole;… non fu sempre così? （A questo punto si sente una salva di applausi all’interno dalla porta laterale arrivano Malardot, Michelin, Courtois e l’altro Signore. Zazà e Cascart salutano fra grida insistenti di bis Malardot li spinge a salutare mentre tutti si appressano alla porta, anche Bussy e Dufresne） ▼MALARDOT▲ Son tutti in delirio! Andiam, salutate! （Le voci di dentro domandano con insistenza Il bacio, il bacio!） Il bacio reclamano! ▼MICHELIN, DUFRESNE▲ ▼COURTOIS, BUSSY▲ Sì, il bacio! ▼DUCLOU▲ Attaccate! （Suona il campanello e lascia la porta aperta, di maniera che si sentono distintamente le due voci di Zazà e Cascart all’interno） ▼LUI▲ Non so capir perché se m’ami tu, non vuoi venir qui sola a me vicin! ▼LEI▲ No, mio signor, venir non posso giù; è buja troppo l’ombra del giardin! ▼LUI▲ Dunque paura io faccio a te?! ▼LEI▲ Ma alfin che vuoi tu, giù, da me? ▼LUI▲ Io che mai voglio? un sol bacin! ▼LEI▲ Uh! che mai dite, signorin! （Insieme） ▼LEI▲ Un bacin! Giù in giardin! è peccar nol vo’ far! ▼LUI▲ Perché no Io lo vo’! Cedi orsù, vieni giù! ▼LEI▲ Ma se mamma ci arriva repente chi la sente! che terror! ▼LUI▲ No, fa cor! ▼LEI▲ Vieni invece un po’ su dalle scale, e se giunge nasconderti io so! ▼LUI▲ Cara! io salgo; c’è niente di male; più d’un bacio allor darti potrò! （Appena Zazà e Cascart hanno finito, nuovi applausi; essi poi si avanzano giulivi tra gli amici） ▼BUSSY, MICHELIN▲ ▼COURTOIS, DUFRESNE▲ Ma bravi! che delizia! ▼CASCART▲ （trionfante） Eh…? quando noi vogliamo…! ▼BUSSY▲ Siete straordinarî! ▼MALARDOT▲ Su, tempo non perdiamo; la Rivista or si prova. Ognun sia pronto! ▼CASCART▲ （andando via） È detto! （esce dal fondo） ▼BUSSY▲ Duclou, mi raccomando! ▼ZAZÀ▲ （sull’uscio del camerino） Ehi, Bussy! quel duetto vorrai farmi ripetere. ▼BUSSY▲ Non posso… ho un gran da fare! （con intenzione） Ma l’amico Dufresne può fartelo passare! ▼ZAZÀ▲ （lieta） Davvero? non v’incomoda? ▼DUFRESNE▲ （un po’ imbarazzato） Vi pare… ▼BUSSY▲ （ridendo） Andiamo, su! ▼ZAZÀ▲ （a Dufresne） Oh, come siete buono! （entra vivamente nel camerino e dice piano a Natalia ） Fila, e non tornar più! （Natalia esce e si allontana dal fondo） ▼BUSSY▲ （andando verso il fondo con Malardot） Duclou, tutto sia pronto! ▼DUCLOU▲ Fidate pure in me! （Malardot e Bussy escono dal fondo a sinistra. Gridando e uscendo dalla porta che dà sulla scena） Fuori di scena…! All’opra…! ▼MICHELIN▲ （a Courtois） Noi scendiamo al Caffè. （Escono dalla porta che dà nella sala in modo che la scena resta vuota e scura. Il camerino di Zazà è rischiarato come prima. Dufresne è presso all’uscio） ▼ZAZÀ▲ Signore, entrate; è un gentile pensiero il vostro… （Dufresne entra; Zazà chiude l’uscio） ▼DUFRESNE▲ È un debole ajuto! ▼ZAZÀ▲ Modesto troppo! ▼DUFRESNE▲ E la prima campagna! ▼ZAZÀ▲ Davvero? Le attrici agli amanti domandan questo…; ne conoscete? ▼DUFRESNE▲ Qualcuna… ▼ZAZÀ▲ （Dufresne siede） Ero certa! Dite, e Floriana? ▼DUFRESNE▲ La trovo piacente… ▼ZAZÀ▲ Ma non è il vostro ideal?! ▼DUFRESNE▲ Veramente non ho ideali! ▼ZAZÀ▲ Davver? Che scoperta! Amate il vario… ▼DUFRESNE▲ Ecco… il vario… ▼ZAZÀ▲ Capisco!… Ma, in fede mia, non sposatevi! ▼DUFRESNE▲ （ridendo come colto da un’idea comica） Io? mai…!!! ▼ZAZÀ▲ Io son diversa da voi Non ardisco dirvelo, e pur d’un sogno mi beai! （chinandosi sino alla faccia di Dufresne） C’è un uomo al mondo ch’è tutto per me… e ha nome… il nome è un mistero…! ▼DUFRESNE▲ （freddo） Perché? ▼ZAZÀ▲ Perché non so; pur questo mi turba e mi confonde… ma a voi poco ne importa… ▼DUFRESNE▲ （con fredda cortesia） No, dite! ▼ZAZÀ▲ Si nasconde forse l’indifferenza? Voi non la nascondete; e allora a che parlare? ▼DUFRESNE▲ E il duetto? ▼ZAZÀ▲ （contrariata dandogli i fogli） Tenete!… （sospirando） Ripetiamo… ma prima vo’ cambiar veste; avvezzo ai nostri camerini voi siete già da un pezzo! （fingendo chiamare） Natalia!… Non avete scrupoli… Natalia! ▼DUFRESNE▲ （alzandosi） La chiamo? ▼ZAZÀ▲ No; vorreste, signore, in cortesia darmi un poco d’ajuto, slacciarmi il corsaletto? ▼DUFRESNE▲ Ben lieto… ▼ZAZÀ▲ Cominciate di sopra, dal laccetto. ▼DUFRESNE▲ （sempre freddo） Scusate; non ho pratica, son così poco destro… ▼ZAZÀ▲ （piegandosi indietro voluttuosamente） Che! fate così bene…! siete un vero maestro!… ▼DUFRESNE▲ Grazie! ▼ZAZÀ▲ （sfiorando il volto di Dufresne colla nuca） Con che piacere voi slaccereste il busto d’una donnina bella… ▼DUFRESNE▲ （tirando indietro la testa） Già!… ▼ZAZÀ▲ Ma di vostro gusto… ▼DUFRESNE▲ Ahi! mi son punto! ▼ZAZÀ▲ Al diavolo! ho la maledizione! Vi duole? ▼DUFRESNE▲ Oh, no. （Zazà passa un accappatojo） ▼ZAZÀ▲ Son lieta!! Ed ora alla lezione. （siede in faccia a Dufresne che si dispone a leggere presso il tavolo） Oh! strano…! （si alza e si accosta a Dufresne） ▼DUFRESNE▲ A che guardate, signorina? ▼ZAZÀ▲ Guardo i vostri capelli han lampi d’oro! ▼DUFRESNE▲ （ridendo） Ma con lega d’argento; è lega fina ma disprezzata… ▼ZAZÀ▲ （carezzandogli i capelli） No; sono un tesoro! Oh, guarda! un segno voi portate presso la nuca oh, grazioso! Ce l’ho anch’io… ma più piccino e quasi al luogo istesso… （piegandosi） No, più presso l’orecchio. Eccovi il mio… （Un servo di scena traversa il fondo suonando la campana） ▼DUFRESNE▲ （freddo） La campana… ▼ZAZÀ▲ （sdegnata） Oh, la sento la campana, per Bacco! ▼DUFRESNE▲ E il duetto?… ▼ZAZÀ▲ So tutto （fra sé） mi pagherai lo smacco! （Arrivano dal fondo Duclou, Malardot, Bussy, Cascart e Claretta. Dufresne esce lentamente dal camerino） ▼CASCART▲ （aprendo la porta del camerino） Su, Zazà! ▼BUSSY▲ （vedendola in accappatojo） Che! in quello stato? ▼ZAZÀ▲ （nervosa） Per servirti. È un gran peccato? ▼BUSSY▲ Ma c’era ben tempo… ▼ZAZÀ▲ Da sola dovevo vestirmi? ▼CASCART▲ Non c’era la sarta? ▼ZAZÀ▲ È partita… ▼MALARDOT▲ Parola d’onore la multo stasera. ▼BUSSY▲ Ed il duetto?… ▼MALARDOT▲ L’accappatojo tieni alle prove? ▼ZAZÀ▲ （a Malardot） Vedi, m’annoio!… Vo’ restar sola… ▼MALARDOT▲ （risentito） Gentile tanto!… ▼ZAZÀ▲ （al parossismo） Se mi seccate, vado e vi pianto! ▼BUSSY▲ （piano a Malardot） Ha i nervi, lascia… ▼MALARDOT▲ Dà il segno, Duclou! ▼DUCLOU▲ Al posto, batto i tre colpi! ▼BUSSY▲ （a Malardot） Andiam giù… （Malardot e Bussy escono dalla porta che dà nella sala. Gli artisti che prendono parte alla Rivista si perdono tra le quinte. Zazà, in collera, leggendo il duetto, siede presso ad una quinta sul davanti a destra. Dufresne passeggia guardandola） ▼DUCLOU▲ （batte i tre colpi） A te, Cascart… （Cascart entra in iscena） （appressandosi a Zazà） Zazà, dopo tu sei di scena… sta pronta, te ne prego potrò guardarti appena debbo dall’altra parte fare il rumor del cocchio. ▼ZAZÀ▲ （secca） Lo so. ▼DUCLOU▲ Mettiti calma, te ne prego in ginocchio. Quando Cascart ti dice «Chi dunque mi conduce?» entra; non mi sbagliare! ▼ZAZÀ▲ （come sopra） Lo so. （Duclou gira dietro al fondaletto e scompare al di là del fondo a destra） ▼DUFRESNE▲ （arrestandosi presso Zazà） Non vi seduce ripetere il duetto insieme un po’? ▼ZAZÀ▲ （sgarbata） No, grazie; ne fo’ senza! ▼DUFRESNE▲ Aspetterò!… （Dufresne si china e la prende alla cintura col braccio mentre la bacia con forza sul collo Zazà si volge raggiante e lo avvinghia con le braccia） ▼ZAZÀ▲ Perché, cattivo, non me l’avevi prima tu detto? ▼DUFRESNE▲ È forse tardi per riparare? ▼ZAZÀ▲ No, mio diletto! ▼CASCART▲ （di dentro） «Chi dunque mi conduce?» ▼ZAZÀ▲ （estasiata） Oh! come bene m’hai tu baciata qui, sul collo! ▼DUCLOU▲ （riapparendo dietro al fondaletto; con angoscia） Ebbene? Zazà!… Psst…! ▼ZAZÀ▲ （sempre nelle braccia di Dufresne） Dunque ti divertiva la mia tortura? Allor tu m’ami?! ▼DUCLOU▲ Zazà…! ▼MALARDOT▲ （di dentro） L’entrata non è sicura! ▼BUSSY▲ （di dentro） Zazà è di scena! ▼CASCART▲ （in collera appare sull’uscio della scena） Per Dio! non entri? ▼ZAZÀ▲ （stordita） Che? ▼CASCART▲ Come, che? Non entri in tempo! mi pianti in asso! ▼ZAZÀ▲ （in collera） Basta, perché tu m’hai seccata! ▼CASCART▲ （stupito） Ah! ▼ZAZÀ▲ （proseguendo） Vo’ mancare alle mie entrate quando mi piace! Ti proibisco queste scenate! ▼CASCART▲ （a Duclou） Che diavolo ha in corpo? （Duclou crolla le spalle, Cascart rientra） ▼ZAZÀ▲ Ora vengo （a Milio con dolcezza） Scusate… ▼CASCART▲ （di dentro） « Chi dunque mi conduce? » ▼ZAZÀ▲ （sempre a Milio） Udrete il mio pezzo? （Dufresne fa un segno di affermazione e le bacia la mano） ▼CASCART▲ （più forte c. s） « Chi dunque mi conduce? » ▼ZAZÀ▲ （entra in iscena facendo dei gorgheggi） Io… ATTO PRIMO Il palcoscenico dell’Alcazar di St. Etienne, visto lateralmente. Una buona metà della scena a sinistra rappresenta il camerino di Zazà. A destra della scena, sul davanti, un tavolo con varie sedie per gli assidui del concerto che hanno libero accesso sulla scena. Nell’angolo, sempre sul davanti a destra, la porta che dà nella sala di spettacolo. Indi tutto il lato destro della scena presso le quinte è occupato in senso longitudinale dal fondale che per mezzo di una porta dà sulla scena del Caffè–Concerto. In faccia a questa porta, pure in senso longitudinale, è il fondino che maschera al pubblico che si suppone essere nella sala del caffè concerto. Il fondo della scena che rappresenta l’altro muro laterale del palcoscenico, è ingombro di quinte, scene arrotolate, oggetti di ginnastica, ecc. Nel camerino di Zazà, nel quale si entra per una porta situata nel mezzo della scena, quasi in faccia al tavolo, sono due o tre sedie, una toletta, un paravento; e sui muri, sospesi gli abiti di Zazà. All’alzarsi della tela la porta che dà sulla scena è aperta, e si vede Floriana che saluta mentre si sentono all’interno applausi e grida di bis. Floriana esce di nuovo, e siccome la porta resta aperta la si sente cantare la strofa della sua canzone accompagnata dal vociare della folla. Intanto Michelin, Courtois ed un altro signore insieme a Claretta, in costume corto da concerto, vengono a sedersi al tavolo sul davanti a destra, e comandano le bibite ad Augusto. In fondo si scorgono il pompiere di servizio che gira sorvegliando, due macchinisti e vari artisti del concerto. Movimento continuo sulla scena. Qua e là grossi avvisi con È vietato fumare, ma tutti fumano sigari e sigarette, compreso il pompiere di servizio FLORIANAcantando all’interno So che son capricciosa e sventatella, che, come l’api, adoro svolazzar;non son nata per far la monachella e vivo sol per ridere e scherzar. So pur che ad ogni giogo son rubella, che in amore mi piace di cangiar, che mi diverto ad ogni gherminella, eppur, s’io vo’, la testa fo’ girar! Che s’io vi fo’ l’occhietto, mio signor, se lancio un sorrisetto seduttor!…tremante, io ci scommetto, e a’ piedi miei v’udrò giurarmi eterno affetto mentr’io riderò! MICHELINmentre Floriana canta Augusto! AUGUSTOaccorrendo al tavolo Pronti! MICHELIN Birra poi a Claretta E voi, su, che prendete? CLARETTA Un kümmel, grazie. COURTOIS Io prendo una gran tazza; ho sete! DUCLOUgridando mentre appare a destra Attenti i clowns! Due clowns portando bizzarri strumenti musicali giungono dal fondo a sinistra e dopo aver scambiato saluti amichevoli con le persone sedute al tavolo vanno a guardarsi ad uno specchio che sarà situato sul muro di divisione nel mezzo, accanto alla porta del camerino di Zazà, e si tengono pronti ad entrare in iscena. – Floriana finisce la strofa; grandi applausi, essa saluta nuovamente e si avanza verso il tavolo mentre Duclou suona il campanello elettrico per annunciare l’entrata dei clowns MICHELIN, COURTOIS, CLARETTA, SIGNOREa Floriana Ma brava! ma brava! che successo! FLORIANA Stasera sono in voce. COURTOISgalantemente Sempre! FLORIANAsquadrandolo con fare insolente Ma guarda! Adesso divien galante! È vero che Zazà l’ha piantato! COURTOIS Come?! FLORIANA Come si pianta! ironica Il mio turno è arrivato? salutando con affettazione Troppa grazia! DUCLOUai due clowns In iscena! I clowns entrano in scena suonando stonato e sono salutati da applausi. – Duclou che si terrà presso alla porta che dà sulla scena, la socchiude di tanto in tanto come per guardare nella sala; e si sentono dei frammenti musicali eseguiti da istrumenti strani MICHELINa Floriana che si sarà seduta ed avrà ordinato da bere Di’, stasera si prova finito lo spettacolo la gran «rivista» nuova di Bussy? FLORIANAdi cattivo umore Ma… purtroppo! MICHELINsorridendo Ciò non ti garba? FLORIANAscattando Affatto! Questo sarà un bel fiasco! Già, quasi tutto l’atto è per Zazà!… la Diva!… MICIHELINridendo Sempre la stessa storia! Contro Zazà!! FLORIANAlevandosi di scatto Perdono! Che sciocca! La sua gloria, come Bussy, tu canti sempre nel Gazzettino, ed io me lo scordavo!… So a mente il fervorino! Floriana prosegue con affettazione ironica mentre Simona arriva dal fondo a sinistra, saluta gli uomini e Claretta e siede ridendo con gli altri di quanto dice Floriana Zazà, la vera stella, Zazà, diva facella se schiude la mascella, se muove la gonnella è tutta una graziella da farvi delirar! La voce sua sì bella ogni dolor cancella, commuove le budella! del merlo è la sorella! Zazà è la vera stella del ciel de l’Alcazar! Tutti ridono. Natalia arriva dal fondo a sinistra, va ad aprire il camerino di Zazà ed entra COURTOISinterrompe Floriana vedendo Natalia È qui che arriva. All’erta! FLORIANAstizzosa All’inferno la stella con l’astronomo! COURTOISsorpreso Che astronomo? farnetichi! FLORIANA Cascart, l’amante suo che l’ha scoperta! Floriana siede volgendo le spalle al fondo del teatro donde giunge Zazà, che tutti si volgono a salutare ZAZÀallegramente appressandosi al tavolo Salute, ragazzi. MICHELIN, COURTOIS CLARETTA, SIMONA Zazà, buona sera. ZAZÀa Claretta e Simona Addio, mie piccine . scambia un’occhiata di odio con Floriana e poi chiede a Courtois e Michelin È giunto Bussy? MICHELIN No, ancora il collega non vidi stasera. ZAZÀcon interesse E il suo fido amico Dufresne? MICHELIN Non è qui. ZAZÀdelusa Ah!… vado a vestirmi. fa un passo verso il camerino DUCLOUche sarà venuto avanti al giunger di Zazà Però, senza fretta;c’è tempo, sai. ZAZÀdando la mano a Duclou Grazie. entra nel camerino DUCLOU A te, su, Claretta. In questo punto i clowns rientrano salutando mentre si sentono applausi prolungati all’interno. Poi Duclou suona il campanello come prima, si sente il preludio della canzone di Claretta, questa entra in iscena, e Duclou chiude la porta. Zazà, entrata nel suo camerino, comincia a svestirsi, si trucca ed avrà finito di mettere l’abito corto da concerto solo quando Bussy giungerà. – Mentre Claretta entra in iscena, dalla porta a destra che dà nella sala entra Malardot, il proprietario del Concerto, con la pipa in bocca, ed intanto appare dal fondo Lartigon in abito nero e cravatta bianca. Quando Claretta sarà uscita, due cantanti in costume arrivano dal fondo, vanno al tavolo, siedono e bevono con Simona, Courtois e l’altro Signore MICHELINandando incontro a Malardot Ecco il padron. MALARDOTlevando il berretto per salutare Michelin, Courtois e l’altro Signore Signori! MICHELINallegramente Va bene…!Quanta gente! È contento? MALARDOT Non troppo. Si beve poco o niente! scorgendo Lartigon Ah! udite! LARTIGONsalutando con affettazione Direttore! MALARDOT Spero che ci direte un monologo allegro, e non in versi. Avete un repertorio… LARTIGONinterrompendolo con severità Classico! La morte d’Ermione Amleto fra le tombe La funebre orazione di Bossuet!… MALARDOTscoppiando Saranno classici, ma, per Dio, Non sono punto allegri! LARTIGONcon ironia Né Bossuet, ne io teniamo a farvi ridere. MALARDOT E torto entrambi avete. LARTIGON Ma l’arte… MALARDOTinterrompendolo L’arte…vede un cameriere che traversa la scena con un vassoio di tazze di birra caspita! rovinarmi volete? La birra senza spuma si serve? Nel versare, una tazza su cinque bisogna guadagnare con tanto di solino! Andate poi a Lartigon Mio signore, L’arte è ciò che i clienti mette di buon umore. MICHELINridendo a Malardot Bravo!! va verso il fondo con Malardot. Lartigon crolla le spalle con disprezzo e va a sedersi al tavolo. Augusto dalla porta che nella sala portando un gran mazzo di fiori, delle carte da visita due bottiglie di sciampagna, e va a bussare al camerino di Zazà ZAZÀseduta alla toletta Chi è? AUGUSTOdi fuori Son io. Natalia socchiude un po’ l’uscio, ed Augusto fa passare i fiori e lo sciampagna; poi si allontana e scompare dal fondo COURTOISmostrando a Floriana ciò che Augusto porta a Zazà Ma guarda! Ognun l’assedia! FLORIANAlevandosi di scatto, furibonda E cede a tutti. va via pel fondo, in collera. In questo punto Claretta finisce, la porta si schiude e la si vede salutare mentre si applaude, poi essa ridiscende sul davanti della scena. Dal fondo ritornano Malardot e Michelin mentre Lartigon si alza per prepararsi ad entrare in iscena DUCLOUa Lartigon, mentre suona il campanello Che dite? LARTIGONcon importanza Il monologo di Ruy-Blas! entra in iscena, si sentono le prime parole del monologo; poi la porta si chiude MALARDOTsul davanti, in collera Ehi, Duclou! Duclou accorre appena termina, una buona fischiata, e poi gli lacero la scrittura! DUCLOU Sta ben. corre all’uscio che dà nella sala di spettacolo, esce e ritorna dopo un istante. Cascart viene dal fondo in costume di città MALARDOT Vedrem che cèra farà!! scorge Cascart e lo saluta Signor Cascart! CASCARTrispondendo al saluto di entrambi La buona sera! entra da Zazà senza battere all’uscio Buona sera, mia Zazà. ZAZÀlietamente, continuando a vestirsi Ah, sei tu, Cascart! mio core! Natalia esce dal camerino e scompare dal fondo Amor mio! Donde venite? Raccontate, mio signore. Dove foste ad ingannarmi? CASCARTridendo Come va’, cattiva cèra? ZAZÀ Bene. Siedi là, mi narra che notizie questa sera? CASCARTsedendo a cavalcioni sulla sedia C’è l’agente che mi scrive da Marsiglia offre la piazza. ZAZÀ Per noi due? Non vuoi piantarmi già? CASCARTcrollando le spalle Sarebbe cosa pazza! Offre il doppio! ZAZÀ E dire, amico, ch’è per te che sono artista! Courtois e l’altro Signore con le due cantanti si allontanano pel fondo e scompaiono Ti rammenti? Alle taverne per cantar che vita trista! Io col piatto andava intorno…Che dolori abbiam sofferti con mia madre! CASCART Certamente ch’eran magri i vostri incerti! Se per caso trenta soldi raccoglievi nel tuo piatto ne beveva almen quaranta la tua mamma d’un sol tratto Vecchia spugna insaziata!… ZAZÀ Basta…! sai che mi dà pena! CASCART Ma il gran male è che prosegue oggi, vedi, una dozzena! ZAZÀcon dolcezza Via, non mi torturare! È madre mia, e ha sorriso sì poco ai suoi prim’anni ha pianto molte lacrime per via, povera donna, ed ebbe molti affanni! seria Lo sai tu che vuol dire un uom che fugge e che ti lascia con un bimbo, sola? Ogni seme di bene in te si strugge, e diventa l’amore una parola! Che farà, dove andrà, dimmi, una madre con un figliuol tremante fra le braccia! Annoja tutti un bimbo… anche suo padre…e la povera donna ognun discaccia!! Io la mamma rivedo in abbandono rammento i suoi dolori, e le perdono!! CASCARTlevandosi un po’ commosso, bonariamente Sei buona… troppo buona! la bacia Ora a vestirmi vado. ZAZÀallegramente Ti spiccia, e vieni a prevenirmi. Cascart esce dal camerino e scompare dal fondo a destra mentre un cantante vestito da soldato si prepara ad entrare in iscena giungendo dalla sinistra. Pure dal fondo ritornano Malardot e Michelin nel tempo stesso che Duclou corre ad aprire la porta che dà sulla scena e si sentono le ultime parole del monologo di Ruy-Blas DUCLOUa Malardot Attento, direttore! Appena la voce dì Lartigon finisce ed egli appare sulla porta, si sente una salva di fischi LARTIGONmostrando il pugno al pubblico e venendo sul davanti Oh, i vili! oh, gli asini! Fischiano Vittor Hugo! MALARDOT No, no, fischiano Voi, mio signore. Ed alla porta io mettovi. LARTIGONnel partire, con disprezzo Va! Mercante d’assenzio verde! esce MALARDOTcorrendogli dietro Sei tu che al verde resti!… Stupido! esce seguito da Michelin che ride DUCLOUall’artista vestito da soldato suonando il campanello A voi, cominciano. L’artista entra [in] iscena, Duclou chiude la porta e poi scompare dal fondo a destra mentre Natalia ritorna dalla sinistra ed entra nel camerino ZAZÀa Natalia, che rientra Dimmi Bussy… o Dufresne visto non hai lì fuori? NATALIA No, mia signora. ZAZÀpreoccupata È strano!… Chi mandò questi fiori? NATALIAleggendo le carte da visita Courtois… Camus…Qui ognuno per voi d’amor si strugge. ZAZÀpensierosa Sì, ma il solo che bramo è quello che mi fugge! Anaide appare dal fondo a sinistra mentre Augusto entra dalla porta che dà nella sala; essi si incontrano a mezza scena. Augusto avrà un vassoio con un bicchiere ripieno ANAIDEgraziosa Augusto, buona sera! AUGUSTO Buona sera, Signora Anaide! Avete buona cèra. ANAIDEsubito, in tono desolato No, sto mal!…ne lo stomaco ho un gran fuoco! indicando il bicchiere Che porti? AUGUSTO Un grog. ANAIDE Dà qui. lo beve Ciò calma un poco. Mettilo in conto di mia figlia. AUGUSTO Bene. Ah! vostra figlia che successo! Tiene tutta da voi! Che ai vostri tempi!… ANAIDE Augusto! Quand’io cantavo!! AUGUSTO Che grazia! che gusto! ANAIDE Il repertorio classico! AUGUSTO Il Pompiere!… ANAIDE Le oche!! Oh, miei trionfi…!Or vo’ a vedere Zazà. Mi porta un punch nel camerino. AUGUSTO Sta ben. ANAIDEappressandosi all’uscio del camerino Ahi! brucio… è proprio all’intestino. apre l’uscio e grida facendo la graziosa Addio tesoro! ZAZÀsorpresa Toh! sei tu, mammà. ANAIDE Sì, la mammina de la sua Zazà. ZAZÀ Datele un bacio tosto alla Zazà. – Ma via Non portate il rossetto… ANAIDEbacia Zazà, saluta Natalia e siede Signora Natalia! NATALIA Signora! ANAIDEa Zazà Alfin ti trovo sola, e si può parlare senza Cascart che sindaca!… ZAZÀ Mamma, non cominciare! ANAIDEriscaldandosi Già, non si può toccarlo;sempre i consigli suoi segui! ZAZÀ Nella miseria ci avean costretti i tuoi! ANAIDEtragicamente Va pure, ingrata, insultami! su me le accuse aduna. AUGUSTOentrando col vassojo Ecco il punch. esce subito e ritorna nella sala ANAIDEin tono gentile Mille grazie. prende il bicchiere e prosegue tragicamente Ciò non porta fortuna! ZAZÀ Mamma, bevi e sta zitta. ANAIDEfingendo scoppiare in pianto Ahi! sono sventurata! ZAZÀ Ci siamo! Eccoci al pianto! la solita scenata! levandosi a calmarla Baciami, bevi e dimmi perché sei qui. ANAIDEdopo averla baciata e bevuto sorride imbarazzata Per vederti! ZAZÀ E per chiedermi? ANAIDE L’affitto… ZAZÀ Lo so già. Farò pagare; e dopo? ANAIDE Un vecchio conto… un nulla…Tre luigi…! ZAZÀbalzando Sei matta…! ANAIDE Zazà, cara fanciulla… ZAZÀ Darò un luigi, e smettila. ANAIDE Oh! due! ZAZÀ Mamma, prevedo… ANAIDE Due, ti farò le carte! ZAZÀsorridendo Le carte!… ah furba! io cedo. DUCLOUdi fuori forte Avanti i ballerini. ZAZÀad Anaide Il mio turno è vicino. Vieni domani. ANAIDEbaciandola Amore! esce, e dice allontanandosi Oh Dio, questo intestino…!Due donne e due uomini in costume di ballerini spagnuoli arrivano vivamente dal fondo vanno a guardarsi allo specchio mentre l’artista vestito da soldato rientra, e di dentro si applaude. Poi Duclou suona il campanello, l’orchestra preludia all’interno un movimento di danza spagnuola ed i ballerini entrano in iscena fra grandi applausi. Nel tempo istesso Bussy giunge vivamente dal fondo, picchia alla porta di Zazà ed entra. Zazà sarà completamente vestita ZAZÀabbracciando Bussy, allegra Alfin! sei tu, poeta del cuor mio! BUSSYsorpreso allegramente Che accoglienza! Davver fiero son io! Saresti incapricciata di Bussy? ZAZÀ Che pretesa! BUSSY Ti par? ZAZÀansiosa Sei solo? BUSSY Sì. ZAZÀdelusa Ah! BUSSY Ti portavo il duo per la «rivista». ZAZÀannojata Ah! BUSSY Vuoi vederlo? ZAZÀc. s Grazie, fa lo stesso. E facile? BUSSY Lo impari a prima vista;io l’ho letto a Dufresne adesso adesso. ZAZÀbalzando di gioja È qua? BUSSY Da Floriana… ZAZÀscoppiando Oh! addirittura si vede che di lei non può far senza! Certo al tuo Milio piace la pittura se al vecchio quadro dà la preferenza. BUSSYridendo Tu meglio ameresti vederlo da te! ZAZÀdissimulando Io… no… non ci tengo… non l’amo! BUSSY Ma che! Ei non ti vagheggia, e, naturalmente, chi poco ti cura tu brami. ZAZÀridendo Insolente! Al tuo bel Dufresne sol ch’io dica voglio! lo vedi ai miei piedi…! BUSSY Zazà… troppo orgoglio. ZAZÀ Tu dunque mi sfidi? BUSSY Scommetto. Ci stai? Ciò ch’egli rifiuta a me tu darai. ZAZÀridendo Stai fresco! BUSSY Tu temi? ZAZÀ Temer? Poveretto…! BUSSY Se Milio non cede…? ZAZÀridendo Mi vinci; l’hai detto! Intanto dal fondo arriva Cascart in costume da concerto con Michelin, mentre dalla porta che dà nella sala rientrano Courtois e l’altro signore la scena si va popolando e durante la prima parte del dialogo tornano dal fondo Claretta e Simona che siedono al tavolo. Cascart va alla porta di Zazà e l’apre CASCART Ebben, Zazà? ZAZÀ Ho finito; ci siamo? CASCART Non ancora. salutando Bussy Addio. ZAZÀ Beviamo allora un bicchier di sciampagna. BUSSY Ciò mi va. ZAZÀa Michelin e Courtois che son presso all’uscio rimasto aperto Signori, avete udito? Entrate, dunque, andiamo! MICHELINentrando con Courtois Se non v’importuniamo… COURTOIS Mille grazie. CASCARTscorgendo l’altro signore mentre si adopera ad aprire la bottiglia di Sciampagna Signore! e lei che fa? ZAZÀfacendosi all’uscio Via, ci faccia l’onore…!entri anche lei,… le pare…!Il signore entra salutando, quando appajono dal fondo Milio Dufresne con Floriana CASCARTa Bussy Guarda!… veggo spuntare l’amico tuo, Bussy. BUSSYavanzandosi all’uscio Dufresne? CASCART Sì è là con Floriana… ZAZÀritenendosi appena Ah!… CASCARTa Bussy Se ti fa piacere, invita anch’esso a bere. BUSSYchiamando Ehi, Dufresne! DUFRESNE Che c’è? BUSSY Venite qui. DUFRESNE Or vengo. a Floriana Mi scusate! Va anche egli nel camerino di Zazà, saluta e prende la coppa che gli offre Bussy ZAZÀdopo aver salutato Dufresne I calici colmiamo. CASCART È fatto… BUSSY Noi beviamo a Zazà! TUTTI GLI UOMINI Ai trionfi di Zazà!! bevono FLORIANApresso al tavolo, a Bussy che si accosta alla porta del camerino Un uomo sol restavaci Da questo lato, e l’hai condotto via! sei proprio gentilissimo! BUSSYridendo E tu perché con lui non vieni qua? FLORIANAforte, con astio Io là?! No, tante grazie! Ci resti sol. Se cerca compagnia, da quella parte non ne mancherà!! ZAZÀche ha sentito, grida dal camerino Da te certo altrettanta non ne trova! FLORIANA Se non ti basta prendi anche il pompier! ZAZÀ Vederlo teco non è cosa nuova s’egli ti vuole te lo lascio inter! In questo punto i ballerini han finito e rientrano applauditi, ma restano in iscena vedendo Zazà che esce furibonda dal camerino seguita dagli uomini. Gli altri artisti arrivano in iscena attirati dal tumulto; le donne tengono per Floriana e gli uomini per Zazà FLORIANAurlando Ah, baldracca! ZAZÀ Vil mezzana! CASCART, BUSSYcercando ritenere Zazà Via cessate! PARTE DELLE DONNEtenendo per Floriana Essa ha ragione. Zazà afferra pel ciuffo Floriana, ma gli uomini le separano LE DONNEI parte Dalli, dalli, Floriana! ALTRA PARTEa Zazà Su, Zazà, dalle un ceffone! ZAZÀ Linguacciuta! FLORIANA Svergognata! UOMINI La tempesta è scatenata. Dividiamole – smettetela. Teniamole – finitela. Malardot arriva dal fondo con Duclou MALARDOTurlando Basta, basta, che mai fu? Zitto, sentono di giù! DUCLOU Via Zazà, ch’or tocca a voi. ZAZÀa Cascart mentre si riacconcia innanzi allo specchio No, paura non mi fa. CASCART Sì, lo so, ma spetta a noi su, preparati Zazà. ZAZÀ Se pel ciuffo la ripiglio… FLORIANAdal fondo mentre la portano via Che… MALARDOTa Floriana e Zazà Cessate lo scompiglio! poi a Duclou Date il segno. agli artisti che si allontanano Zitti, olà! DUCLOUsuonando Fate posto. CASCARTprendendo Zazà per la mano per entrare in iscena A noi, Zazà. Appena Cascart e Zazà si presentano sulla porta per entrare in iscena si sente una salva di applausi dalla sala. Gli artisti saranno tutti rientrati nelle quinte MALARDOTdando un sospiro Oh! le donne!! MICHELINa Bussy e Dufresne Venite? BUSSY No, restiamo. MICHELINa Courtois ed all’altro Signore La nostra diva a festeggiare andiamo! Escono Michelin, Courtois, l’altro Signore con Malardot per la porta che dà nella sala. Restano in iscena Bussy e Dufresne passeggiando sul davanti della scena mentre Duclou ha chiusa la porta che dà sulla scena e resta dietro l’uscio BUSSY Dufresne, contarvene voglio una bella!… DUFRESNE Che? BUSSY Ma pria ditemi la nostra stella, la irresistibile nostra Zazà, come vi va? DUFRESNE Come? benissimo…!la trovo un frutto saporosissimo…davver farei pazzie per lei! BUSSYsorpreso Ne imparo delle belle! e la fuggite? DUFRESNE Come tutte quelle Che al primo incontro turbano il mio cuore Io non voglio un amore violento, nel mio stato… BUSSYsorpreso quasi interrogando Oh…!? DUFRESNEcorreggendosi Non mi va lo scherzare col fuoco; ci si abbrucia!… BUSSY E Zazà? DUFRESNE Pericolosa! BUSSY E perché mai? DUFRESNE Sentirlo è facil cosa… eppure io non so dirlo!…È un riso gentile Qual’alba d’aprile che inebria e conquide le fibre del cuor! È un brivido arcano se porge la mano, e baldi si destano i sogni d’amor! Soavi misteri han gli occhi severi e par che dischiudan del cielo il confin;E l’anima oblìa per dolce malìa al suon di sua voce, la vita, il destin! Pur belle cotanto ci passano accanto, ma è lei che il destino ci impone adorar! Chi folle d’amore la strinse sul cuore a lei sempre vinto dovrà ritornar! È l’ebbro vicino al nappo di vino. Se fugge lontano resister potrà. Se il nappo egli tocca, se il porta alla bocca, sin l’ultima goccia del nappo berrà! BUSSY Allor tutto va bene! guadagno la scommessa. DUFRESNE Quale? BUSSY Zazà ha un debole per voi, e lo confessa! DUFRESNEbalzando Davver? BUSSY Le ho raccontato ch’essa v’è indifferente e ha scommesso di vincervi…! DUFRESNEturbato Che v’è saltato in mente! E poi perché ripetermi…!pensate un poco…Tale ragazza innamorata…! BUSSYridendo Si monta il collegiale! Sarà come vorrete, in fondo!… DUFRESNE Oh, mio Bussy! Sarà com’essa vuole;…non fu sempre così? A questo punto si sente una salva di applausi all’interno dalla porta laterale arrivano Malardot, Michelin, Courtois e l’altro Signore. Zazà e Cascart salutano fra grida insistenti di bis Malardot li spinge a salutare mentre tutti si appressano alla porta, anche Bussy e Dufresne MALARDOT Son tutti in delirio! Andiam, salutate! Le voci di dentro domandano con insistenza Il bacio, il bacio! Il bacio reclamano! MICHELIN, DUFRESNE COURTOIS, BUSSY Sì, il bacio! DUCLOU Attaccate! Suona il campanello e lascia la porta aperta, di maniera che si sentono distintamente le due voci di Zazà e Cascart all’interno LUI Non so capir perché se m’ami tu, non vuoi venir qui sola a me vicin! LEI No, mio signor, venir non posso giù;è buja troppo l’ombra del giardin! LUI Dunque paura io faccio a te?! LEI Ma alfin che vuoi tu, giù, da me? LUI Io che mai voglio? un sol bacin! LEI Uh! che mai dite, signorin! Insieme LEI Un bacin! Giù in giardin! è peccar nol vo’ far! LUI Perché no Io lo vo’! Cedi orsù, vieni giù! LEI Ma se mamma ci arriva repente chi la sente! che terror! LUI No, fa cor! LEI Vieni invece un po’ su dalle scale, e se giunge nasconderti io so! LUI Cara! io salgo; c’è niente di male;più d’un bacio allor darti potrò! Appena Zazà e Cascart hanno finito, nuovi applausi; essi poi si avanzano giulivi tra gli amici BUSSY, MICHELIN COURTOIS, DUFRESNE Ma bravi! che delizia! CASCARTtrionfante Eh…? quando noi vogliamo…! BUSSY Siete straordinarî! MALARDOT Su, tempo non perdiamo;la Rivista or si prova. Ognun sia pronto! CASCARTandando via È detto! esce dal fondo BUSSY Duclou, mi raccomando! ZAZÀsull’uscio del camerino Ehi, Bussy! quel duetto vorrai farmi ripetere. BUSSY Non posso… ho un gran da fare! con intenzione Ma l’amico Dufresne può fartelo passare! ZAZÀlieta Davvero? non v’incomoda? DUFRESNEun po’ imbarazzato Vi pare… BUSSYridendo Andiamo, su! ZAZÀa Dufresne Oh, come siete buono! entra vivamente nel camerino e dice piano a Natalia Fila, e non tornar più! Natalia esce e si allontana dal fondo BUSSYandando verso il fondo con Malardot Duclou, tutto sia pronto! DUCLOU Fidate pure in me! Malardot e Bussy escono dal fondo a sinistra. Gridando e uscendo dalla porta che dà sulla scena Fuori di scena…!All’opra…! MICHELINa Courtois Noi scendiamo al Caffè. Escono dalla porta che dà nella sala in modo che la scena resta vuota e scura. Il camerino di Zazà è rischiarato come prima. Dufresne è presso all’uscio ZAZÀ Signore, entrate; è un gentile pensiero il vostro…Dufresne entra; Zazà chiude l’uscio DUFRESNE È un debole ajuto! ZAZÀ Modesto troppo! DUFRESNE E la prima campagna! ZAZÀ Davvero? Le attrici agli amanti domandan questo…;ne conoscete? DUFRESNE Qualcuna… ZAZÀDufresne siede Ero certa! Dite, e Floriana? DUFRESNE La trovo piacente… ZAZÀ Ma non è il vostro ideal?! DUFRESNE Veramente non ho ideali! ZAZÀ Davver? Che scoperta! Amate il vario… DUFRESNE Ecco… il vario… ZAZÀ Capisco!…Ma, in fede mia, non sposatevi! DUFRESNEridendo come colto da un’idea comica Io? mai…!!! ZAZÀ Io son diversa da voi Non ardisco dirvelo, e pur d’un sogno mi beai! chinandosi sino alla faccia di Dufresne C’è un uomo al mondo ch’è tutto per me… e ha nome…il nome è un mistero…! DUFRESNEfreddo Perché? ZAZÀ Perché non so;pur questo mi turba e mi confonde…ma a voi poco ne importa… DUFRESNEcon fredda cortesia No, dite! ZAZÀ Si nasconde forse l’indifferenza? Voi non la nascondete;e allora a che parlare? DUFRESNE E il duetto? ZAZÀcontrariata dandogli i fogli Tenete!…sospirando Ripetiamo…ma prima vo’ cambiar veste;avvezzo ai nostri camerini voi siete già da un pezzo! fingendo chiamare Natalia!… Non avete scrupoli… Natalia! DUFRESNEalzandosi La chiamo? ZAZÀ No; vorreste, signore, in cortesia darmi un poco d’ajuto, slacciarmi il corsaletto? DUFRESNE Ben lieto… ZAZÀ Cominciate di sopra, dal laccetto. DUFRESNEsempre freddo Scusate; non ho pratica, son così poco destro… ZAZÀpiegandosi indietro voluttuosamente Che! fate così bene…!siete un vero maestro!… DUFRESNE Grazie! ZAZÀsfiorando il volto di Dufresne colla nuca Con che piacere voi slaccereste il busto d’una donnina bella… DUFRESNEtirando indietro la testa Già!… ZAZÀ Ma di vostro gusto… DUFRESNE Ahi! mi son punto! ZAZÀ Al diavolo! ho la maledizione! Vi duole? DUFRESNE Oh, no. Zazà passa un accappatojo ZAZÀ Son lieta!! Ed ora alla lezione. siede in faccia a Dufresne che si dispone a leggere presso il tavolo Oh! strano…!si alza e si accosta a Dufresne DUFRESNE A che guardate, signorina? ZAZÀ Guardo i vostri capelli han lampi d’oro! DUFRESNEridendo Ma con lega d’argento; è lega fina ma disprezzata… ZAZÀcarezzandogli i capelli No; sono un tesoro! Oh, guarda! un segno voi portate presso la nuca oh, grazioso! Ce l’ho anch’io…ma più piccino e quasi al luogo istesso…piegandosi No, più presso l’orecchio. Eccovi il mio…Un servo di scena traversa il fondo suonando la campana DUFRESNEfreddo La campana… ZAZÀsdegnata Oh, la sento la campana, per Bacco! DUFRESNE E il duetto?… ZAZÀ So tutto fra sé mi pagherai lo smacco! Arrivano dal fondo Duclou, Malardot, Bussy, Cascart e Claretta. Dufresne esce lentamente dal camerino CASCARTaprendo la porta del camerino Su, Zazà! BUSSYvedendola in accappatojo Che! in quello stato? ZAZÀnervosa Per servirti. È un gran peccato? BUSSY Ma c’era ben tempo… ZAZÀ Da sola dovevo vestirmi? CASCART Non c’era la sarta? ZAZÀ È partita… MALARDOT Parola d’onore la multo stasera. BUSSY Ed il duetto?… MALARDOT L’accappatojo tieni alle prove? ZAZÀa Malardot Vedi, m’annoio!…Vo’ restar sola… MALARDOTrisentito Gentile tanto!… ZAZÀal parossismo Se mi seccate, vado e vi pianto! BUSSYpiano a Malardot Ha i nervi, lascia… MALARDOT Dà il segno, Duclou! DUCLOU Al posto, batto i tre colpi! BUSSYa Malardot Andiam giù…Malardot e Bussy escono dalla porta che dà nella sala. Gli artisti che prendono parte alla Rivista si perdono tra le quinte. Zazà, in collera, leggendo il duetto, siede presso ad una quinta sul davanti a destra. Dufresne passeggia guardandola DUCLOUbatte i tre colpi A te, Cascart…Cascart entra in iscenaappressandosi a Zazà Zazà, dopo tu sei di scena…sta pronta, te ne prego potrò guardarti appena debbo dall’altra parte fare il rumor del cocchio. ZAZÀsecca Lo so. DUCLOU Mettiti calma, te ne prego in ginocchio. Quando Cascart ti dice «Chi dunque mi conduce?» entra; non mi sbagliare! ZAZÀcome sopra Lo so. Duclou gira dietro al fondaletto e scompare al di là del fondo a destra DUFRESNEarrestandosi presso Zazà Non vi seduce ripetere il duetto insieme un po’? ZAZÀsgarbata No, grazie; ne fo’ senza! DUFRESNE Aspetterò!…Dufresne si china e la prende alla cintura col braccio mentre la bacia con forza sul collo Zazà si volge raggiante e lo avvinghia con le braccia ZAZÀ Perché, cattivo, non me l’avevi prima tu detto? DUFRESNE È forse tardi per riparare? ZAZÀ No, mio diletto! CASCARTdi dentro «Chi dunque mi conduce?» ZAZÀestasiata Oh! come bene m’hai tu baciata qui, sul collo! DUCLOUriapparendo dietro al fondaletto; con angoscia Ebbene? Zazà!… Psst…! ZAZÀsempre nelle braccia di Dufresne Dunque ti divertiva la mia tortura? Allor tu m’ami?! DUCLOU Zazà…! MALARDOTdi dentro L’entrata non è sicura! BUSSYdi dentro Zazà è di scena! CASCARTin collera appare sull’uscio della scena Per Dio! non entri? ZAZÀstordita Che? CASCART Come, che? Non entri in tempo! mi pianti in asso! ZAZÀin collera Basta, perché tu m’hai seccata! CASCARTstupito Ah! ZAZÀproseguendo Vo’ mancare alle mie entrate quando mi piace! Ti proibisco queste scenate! CASCARTa Duclou Che diavolo ha in corpo? Duclou crolla le spalle, Cascart rientra ZAZÀ Ora vengo a Milio con dolcezza Scusate… CASCARTdi dentro « Chi dunque mi conduce? » ZAZÀsempre a Milio Udrete il mio pezzo? Dufresne fa un segno di affermazione e le bacia la mano CASCARTpiù forte c. s « Chi dunque mi conduce? » ZAZÀentra in iscena facendo dei gorgheggi Io… Leoncavallo,Ruggero/Zazà/II
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Function check(s1 As Single, n As Single, x) As Single Dim s2 As Single Dim rank As Single For s2 = 1 To 9 For rank = 1 To 3 c1 = c(s1, s2) + x(s1, s2, n, rank) * h Next Next check = 1 End Function Private Sub Command1_Click() Dim s2 As Single Dim m As Single Dim th1(1 To 100) As Single Dim th2(1 To 100) As Single Dim y1(1 To 10, 1 To 10) As Single Dim y2(1 To 10, 1 To 10) As Single Dim c(1 To 10, 1 To 10) As Single Dim x(1 To 10, 1 To 10, 1 To 100, 1 To 3) As Single Dim s1 As Single Dim rank As Single Dim s As Single Dim r1 As Single Dim x1 As Single For s = 1 To 10 th1(s) = 0.2 * s th2(s) = 0.1 * s Next Open "c /lupin.txt" For Input As #2 Do Until EOF(2) Input #2, a1, a2, a3, a4, a5 s1 = a1 s2 = a2 c(s1, s2) = a3 y1(s1, s2) = a4 y2(s1, s2) = a5 Loop Close #2 s1 = 5 t1 = 0 n = 1 Do Until t1 100 For s2 = 1 To 10 For rank = 1 To 3 Randomize r1 = Rnd() x1 = 0 If r1 0.7 Then x1 = 1 If r1 0.3 Then x1 = -1 x(s1, s2, n, rank) = x1 Next Next sum1 = 0 For s2 = 1 To 10 sum1 = sum1 + x(s1, s2, n, 1) - x(s1, s2, n, 2) - x(s1, s2, n, 3) Next If sum1 = 0 Then t1 = 1000 Debug.Print t1, sum1 t1 = t1 + 1 Loop For s2 = 1 To 10 For rank = 1 To 3 Debug.Print s2, rank, x(s1, s2, n, rank) Next Next Debug.Print check(5, 1, x) End Sub
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Decks of the Weekが掲載されなかった01/24/2012～01/30/2012の大会結果 autolink(id=body) デッキ (4-0) (3-1) 支配率 青単テンポ 12 64 22.4% 青赤ストーム 13 36 15.8% 青赤ポスト 7 45 15.1% 赤単ゴブリン 10 24 11.2% 緑単感染 8 24 10.2% 白単ウィニー 4 21 7.4% 親和 3 16 5.6% 青単コントロール 2 15 4.8% 青黒赤ストーム 3 11 4.3% 黒単ネズミ 4 3 2.8% 緑単ストンピィ 0 7 1.8% 青黒ポスト 1 4 1.5% 青白黒ストーム 1 2 1.0% 赤単バーン 1 2 1.0% 赤単ストーム 0 4 1.0% 白単レベル 1 1 0.8% 白赤レベルポスト 1 1 0.8% 緑白スリヴァー 1 1 0.8% 青黒ネズミ 1 0 0.5% 黒単スーサイド 1 0 0.5% 緑単ポスト 0 2 0.5% 赤白上陸 0 2 0.5% 青赤テンポ 0 1 0.3% 青単ポスト 0 1 0.3% 白青レベルポスト 0 1 0.3% 合計 74 288 100.0% Pauper Daily #3314319 on 01/24/2012 (4-0) 青赤ポスト .Martinellinho. 青単テンポ xMiMx (3-1) 赤単ゴブリン magicarpe 青単テンポ tarkanmag 青赤ポスト Tmaggio1 緑単感染 jsiri84 緑単感染 SA36 白単ウィニー GerrardS 青赤ポスト Deadlyrogue 青単コントロール newplan Pauper Daily #3314327 on 01/24/2012 (4-0) 青単テンポ mephidro 白単レベルポスト BoozyWoozy (3-1) 青赤ストーム snakemtg 白単ウィニー Mota 青赤ストーム Morla 青赤ポスト ninfo 赤白上陸 saikyoluige 青単テンポ Mezzel 青赤ストーム neverrrmind 白単ウィニー GerrardS Pauper Daily #3314335 on 01/24/2012 (4-0) 青黒赤ストーム Azazel 青単テンポ aWinnarisYou 青黒ネズミ hipsterdoofus (3-1) 青赤ポスト ninfo 緑単ストンピィ ronmexico 青赤ポスト AEthers Tragic 青赤ストーム iamawizard 青単テンポ Jrickard 青赤ストーム Nukesaku 赤単ゴブリン Mupps84 青赤ポスト tzio 青単テンポ mephidro 青赤ポスト Fragoel2 Pauper Daily #3314343 on 01/24/2012 (4-0) 黒単ネズミ Lundstrom 青赤ポスト Kilofem (3-1) 青黒赤ストーム bourdibourdi 青赤ポスト Arianne 青赤ストーム cosmefulanito 青赤ポスト Dust_ 青単テンポ xMiMx 青赤テンポ Theiz 青赤ストーム lobster411 青赤ストーム iamawizard 青赤ストーム Joseph_K 青赤ポスト JobForACallboy Pauper Daily #3314351 on 01/25/2012 (4-0) 赤単ゴブリン mmddyyyy 青赤ストーム lobster411 緑単感染 zogok (3-1) 青赤ポスト Kilofem 赤白上陸 saikyoluige 青単テンポ feefyfohfum 親和 AZNXerxes 青赤ストーム snakemtg 黒単ネズミ Shyft4 緑単感染 prolepsis9 青単テンポ Jrickard 青単コントロール Nekrus 青単テンポ qbturtle15 Pauper Daily #3314359 on 01/25/2012 (4-0) 青赤ストーム iamawizard 青単テンポ Mezzel (3-1) 親和 Finespoo 青単テンポ msyymgt 青単テンポ qbturtle15 青単テンポ Buster3am 青白黒ストーム alfonso_666666 青単テンポ BraveGhostOfYou 青単コントロール newplan Pauper Daily #3345212 on 01/25/2012 (4-0) 白単ウィニー Vagar 青赤ストーム iamawizard 青赤ストーム max115 (3-1) 緑単ポスト DC_Casanuda 青単テンポ aWinnarisYou 青赤ポスト ninfo 親和 dblx 青赤ポスト Giarola 青単テンポ DirkNight 青赤ポスト kbr3 青単テンポ Slayer_Derk 青単ポスト DServ 青赤ポスト Fragoel2 白単ウィニー generalschorm93 青黒赤ストーム Azazel Pauper Daily #3345220 on 01/26/2012 (4-0) 青単コントロール 27Wolfe 青黒ポスト Tmaggio1 黒単スーサイド GuaJiRo (3-1) 青単コントロール TheGame1510 青単テンポ tallpaul13 白単ウィニー GerrardS 白単ウィニー Mota 白単ウィニー Mother_in_law 赤単ゴブリン Angel of Righteousness 青赤ストーム dauthawhitemeat 赤単ゴブリン Lunarca 青単テンポ feefyfohfum 赤単ゴブリン DarkBeast Pauper Daily #3345228 on 01/26/2012 (4-0) 緑単感染 Manaleak_X (3-1) 青単コントロール 27Wolfe 白単レベルポスト j33bus 赤単ストーム deluxeicoff 青単コントロール newplan 青単テンポ anewreality 青単コントロール Dragonspirit1 緑単感染 royalzombie 青赤ストーム ronmexico 青赤ポスト .Martinellinho. Pauper Daily #3345238 on 01/26/2012 (4-0) 青赤ストーム Nukesaku (3-1) 青単テンポ Slayer_Derk 青赤ポスト Dust_ 青赤ポスト Fragoel2 青赤ポスト ninfo 青単テンポ Asmodeius Pauper Daily #3345246 on 01/26/2012 (4-0) 青赤ストーム Nukesaku 青単テンポ tarkanmag (3-1) 青黒赤ストーム bourdibourdi 白単ウィニー Babay366 緑単感染 zogok 青黒ポスト Mother_in_law 青黒赤ストーム mirakurufait 緑単感染 ibolga1870 親和 Finespoo 青赤ポスト the.zzz 緑単ストンピィ larkgu 青単テンポ mephidro 青赤ポスト msyymgt Pauper Daily #3345251 on 01/26/2012 (4-0) 青赤ストーム DanielCHL 赤単ゴブリン DarkBeast (3-1) 青単テンポ mephidro 青赤ストーム Theiz 青赤ポスト seraphsc 青赤ストーム dauthawhitemeat 青単テンポ Nakachika 青赤ストーム Nukesaku 白単ウィニー GerrardS 白単ウィニー straca3 赤単ゴブリン GALL Pauper Daily #3345256 on 01/26/2012 (4-0) 青赤ストーム DanielCHL 青単テンポ mephidro (3-1) 青単テンポ kieth89 緑単感染 MioCid 青単コントロール Lundstrom 青赤ポスト Dust_ 青赤ストーム max115 青単テンポ Mezzel 青赤ストーム EightSixEightSix 青単テンポ tarkanmag 緑単ストンピィ VA?on 青黒赤ストーム PureVernunft 緑単感染 KarateKi24 青黒ポスト Mixir19 Pauper Daily #3345262 on 01/26/2012 (4-0) 赤単ゴブリン s0rin2007 青赤ストーム ronmexico 赤単ゴブリン thekid (3-1) 青単コントロール itsnotme 緑単感染 Butakov 青赤ポスト ninfo 青赤ストーム snakemtg 赤単ゴブリン Angel of Righteousness 青単テンポ Asmodeius 青黒赤ストーム bourdibourdi 緑単感染 Erostratus 青赤ストーム Joseph_K 青単テンポ Mezzel 赤単ゴブリン emeng 赤単ストーム MakingSmartPlays Pauper Daily #3345270 on 01/27/2012 (4-0) 赤単ゴブリン Digwen 赤単ゴブリン thekid 赤単ゴブリン GarH (3-1) 青単テンポ onlyrunverynoob 緑単感染 Erostratus 青単コントロール 27Wolfe 青単テンポ largebrandon 赤単ゴブリン Lunarca 青赤ポスト Superliminal 青赤ストーム Mr Slippery 39 親和 DeckWizard 赤単ゴブリン Angel of Righteousness Pauper Daily #3345278 on 01/27/2012 (4-0) 緑単感染 kumaaa 青単テンポ billster47 赤単ゴブリン butterbean83 (3-1) 青赤ストーム ronmexico 白単ウィニー pappalink 青赤ストーム Mr Slippery 39 青赤ストーム Ihsan3 青赤ストーム aWinnarisYou 赤単ゴブリン mmddyyyy 青単テンポ BraveGhostOfYou 青赤ストーム ryo1 青単コントロール TheGame1510 Pauper Daily #3345288 on 01/27/2012 (4-0) 青単テンポ tarkanmag 青赤ポスト kyta (3-1) 青単テンポ billster47 青赤ポスト stir 青単テンポ xMiMx 親和 jiajing19850808 親和 Cruentum_Dei Pauper Daily #3345296 on 01/27/2012 (4-0) 親和 Vagar 青単テンポ tarkanmag (3-1) 青黒赤ストーム grapplingfarang 青赤ストーム DanielCHL 青単テンポ Mezzel 白単ウィニー AndreyS 緑単ポスト NIWAKA 青赤ポスト the.zzz 青赤ポスト ninfo 青赤ストーム snakemtg Pauper Daily #3345304 on 01/27/2012 (4-0) 青赤ストーム EightSixEightSix 青単テンポ Sturvedog 白単ウィニー rodixSK (3-1) 白青レベルポスト BoozyWoozy 緑単ストンピィ psoriasaurus 青赤ストーム max115 緑単ストンピィ VA?on 赤単ゴブリン thekid 親和 The sensei 青単コントロール GrevenCHL 緑単感染 AceHigh805 青単コントロール kieth89 Pauper Daily #3345320 on 01/28/2012 (4-0) 赤単ゴブリン pro_playa_slaya 緑単感染 MakingSmartPlays (3-1) 緑単感染 grasmo 緑単感染 Butakov 青赤ストーム snakemtg 青赤ポスト Superliminal 青黒ポスト Tmaggio1 白単ウィニー AndreyS 青赤ポスト Arianne 青単テンポ qbturtle15 Pauper Daily #3345328 on 01/28/2012 (4-0) 白単ウィニー AndreyS (3-1) 緑単感染 jigoujitoku 青黒赤ストーム aey_mtg35 緑単感染 ddsoft 青単テンポ aWinnarisYou 青単テンポ Buster3am 赤単ストーム RBJr Pauper Daily #3345338 on 01/28/2012 (4-0) 緑白スリヴァー Terratyrant 黒単ネズミ taffy (3-1) 緑単感染 SA36 青黒赤ストーム mirakurufait 親和 Ticking_Goblin_Bomb 白単ウィニー Kimul 親和 Finespoo 緑単感染 sumire322 Pauper Daily #3345346 on 01/28/2012 (4-0) 緑単感染 prolepsis9 親和 Isaiah (3-1) 白単ウィニー Kasparadi 青単テンポ tarkanmag 親和 Vagar 青赤ポスト KaWaKaMi 青単テンポ 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leozito 赤単バーン Weapon_X 赤単バーン basking_devil 青単コントロール newplan 青単テンポ PureVernunft 青赤ポスト wurzags 赤単ゴブリン spacecoyote 親和 Finespoo Pauper Daily #3345404 on 01/29/2012 (4-0) 青赤ポスト Fragoel2 黒単ネズミ DC_Casanuda 青赤ポスト Abaris (3-1) 青単テンポ Mezzel 赤単ゴブリン Hocking 白赤レベルポスト Tom SundlA?f 青単テンポ Damaja 緑単感染 nategoosin 赤単ゴブリン GarH 赤単ゴブリン pro_playa_slaya 緑単ストンピィ psoriasaurus 青赤ポスト Azazel 青単テンポ jontoft 青単テンポ Asmodeius 青単コントロール Lundstrom 緑白スリヴァー Terratyrant 親和 LittlestMorte Pauper Daily #3345412 on 01/30/2012 (4-0) 青単テンポ Angel of Righteousness 親和 Omnicronos78 青赤ポスト Abaris (3-1) 青赤ストーム thediabetical 青赤ポスト Platypus_Jedi 赤単ゴブリン pro_playa_slaya 青単テンポ DoctorPenick 青単テンポ emeng 青単テンポ onlyrunverynoob 黒単ネズミ Lican009 緑単感染 able 青単テンポ Mezzel 白単ウィニー Slayer_Derk 青単テンポ Asmodeius Pauper Daily #3345420 on 01/30/2012 (4-0) 青単コントロール PaulDenton 緑単感染 nategoosin (3-1) 青単テンポ BraveGhostOfYou 赤単ストーム RBJr 緑単感染 Erostratus 黒単ネズミ anewreality 青赤ストーム dauthawhitemeat 緑単感染 jsiri84 青赤ストーム Mr Slippery 39 Pauper Daily #3345438 on 01/30/2012 (4-0) 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